求类似百年孤独，在细雨中呼喊独特叙事方式的博尔赫斯

求类似百年孤独，在细雨中呼喊独特叙事方式的

博尔赫斯《小径分叉的花园》（和马尔克斯同是拉丁美洲作家，在当代影响很大）

求类似百年孤独，在细雨中呼喊独特叙事方式的博尔赫斯

求类似百年孤独，在细雨中呼喊独特叙事方式的博尔赫斯

加缪《局外人》（文学界公认的名著）

米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》（成名作，和有思想的一个家）

卡夫卡《变形记》和短篇（以上三位几乎都受卡夫卡影响，叙事手法多样，短篇更有意思），他的《城堡》《审判》也很好看

当代文学，有哪些好的呢？

有白鹿原，围城，活着，平凡的世界，废都，这几个作品都是很不错的，表达的意义也都是比较好的，很值得看的。

我比较芙蓉镇，长恨歌，推拿，蛙，一句顶一万句等，这些都是很不错的，是很值得品味的。

《平凡的世界》，《人生》，《呐喊》， 《彷徨》 ，《故事新编》 。这些都是当代文学中比较好的。

活着，兄弟，平凡的世界，第7天，许三观记这些都是一些非常不错的。

余华的代表作有哪些呢？

长篇：《活着》，《许三观记》，《在细雨中呼喊》《兄弟》《第七天》。

短篇集：《现实一种》，《鲜血梅花》，《战栗》，《黄昏里的男孩》，《我胆小如鼠》，《世事如烟》。

随笔集《音乐影响了我的写作》，《没有一条道路是重复的》，《黄昏里的男孩》。

杂文集 ：《十个词汇里的》，《我们生活在巨大的距里》 。

《活着》、《许三观记》、《兄弟》

马尔克斯对余华的影响？

余华崇拜的就是马尔克斯，从余华的作品里寻找马尔克斯的影子应该俯拾皆是。《在细雨中呼喊》的前面部分，有关“我”的奶奶与的描写，就很像《百年孤独》里描写人物的感觉，结尾也很像《百年孤独》的结尾，都是一个轮回，没完没了的轮回。

余华认为，“有承上启下的作用”。在他看来，当代作家接受前辈作家的影响，“这种影响应该是以树木的方式在成长，而不是以阳光的方式。这才是影响的本质。”余华说：“我对那些伟大的作品的每一次阅读，都会被他们带走。我就像是一个胆怯的孩子，小心翼翼地抓住他们的衣角，模仿着他们的步伐，在时间的长河里缓缓走去，那是温暖和百感交集的旅程。他们将我带走，然后又让我独自一人回去。当我回来之后，才知道他们已经永远和我在一起了。”

在1991年到1995年的短短5年时间里，余华从先锋姿态的《在细雨中呼喊》，到回归民间叙事传统的《活着》，再到充满戏谑和温情的《许三观》，代表了他创作的个。2005年和2006年分上下两部出版的《兄弟》一方面是商业畅销，一方面是评论界的沉默和批评。余华从一开始就刻意凸现了自己从马尔克斯、福克纳和卡夫卡那学来的怪诞，但因为缺乏与现实生活的联系，而不被评论家和读者认同。但是余华在为《兄弟》辩白的时候还找到了马尔克斯，他曾不止一次地类比，新浪的给予他源源不断的灵感，他相信这种荒诞性给予了作家令人嫉妒的创作题材，就像南美洲大陆的混乱曾经给予魔幻现实主义作家的一样，一个把自己家的祖坟修建得像英雄纪念碑的河北农民，与《百年孤独》里长尾巴情节难道没有相似之处吗？

答案是不言而喻的。马尔克斯说过，他的一些语言只有当地的出租司机读得哈哈一乐，因为有太浓厚的地方色彩。相形之下，余华也声称只要一写到家乡就如同回家一样，但是他并不像莫言那样营造出一个中的家乡来。也没有像马尔克斯一样采用当地独特语言，余华在《兄弟》中并没有找到书写地域的语言感觉。马尔克斯说过，讲故事要老老实实的讲述，“用一种无所畏惧的语调，用一种遇到任何情况、哪怕天塌下来也不改变的冷静态度。”一种能让观者平静的神奇功效。用这句话来对照，余华起码在写作《兄弟》的时候忘了他敬仰的大树的宗旨，所以也只能仍然做树下的小草了。