西方歌剧的特点 西方歌剧的形成与发展

大家好，今日小华来为大家解答以上的问题。西方歌剧的特点，西方歌剧的形成与发展很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

西方歌剧的特点 西方歌剧的形成与发展

西方歌剧的特点 西方歌剧的形成与发展

西方歌剧的特点 西方歌剧的形成与发展

1、西方歌剧经过几百年来的发展，进入二十世纪发生了很大变化，甚至带来歌剧（Opera）这一体裁概念的显著变化。

2、早在本世纪初就出现这样的观点，认为歌剧已处在危机状态，没有发展前途。

3、卡拉蒂金（俄）11年写道：“歌剧是过去时代的艺术，只局部上是现代艺术。

4、” （注：参见《音乐百科全书》第四卷，第34页，“歌剧”条目（百科全书出版社，莫斯科，1978）。

5、）有的作曲家对传统的歌剧根本没有兴趣，对其极度否定，如希纳基斯（Xenakis ）说：“歌剧已经了，是没有用的大部头。

6、”（ 注：《武满彻与亚尼斯·希纳基斯的对话》（《音乐》1988年第10期，第39页，周颖译）。

7、）里盖蒂（Ligeti）宣称：“我不能，而且也不会创作一部传统的‘歌剧’，对我来说，歌剧是与今天毫不相干的体裁，它属于一个和现代作曲状况完全不同的历史时期。

8、”（ 注： 转引自《现代音乐—— 1945 年以来的先锋派》（ModernMusic,The ant garde since 1945. Paul Griffiths, JMDent & Sons Ltd.1981）第248 页。

9、）一些西方现代学者建议放弃歌剧的词义而用更广泛的“音乐戏剧”（Music—Drama）、“音乐表演剧”（MusicTheatre）等概念来代替。

10、与十八、十九世纪人们的兴趣相比，今天的歌剧似乎不再是现代音乐所关注的焦点，也不是现代作曲家和听众注意的焦点了。

11、十九世纪众多的作曲家，如威柏、瓦格纳、罗西尼、威尔弟等几乎完全靠他们的歌剧维生。

12、这种情况在今天已不复存在，除少数人（如布里顿、梅诺蒂、亨策和格拉斯等）外，现代作曲家靠创作歌剧谋生几乎不可能。

13、尽管歌剧不再是现代音乐的中心，但由于它的戏剧性和剧场因素，它综合多种艺术的特点和传播新技术的潜力，仍然吸引了大批作曲家。

14、实际上，本世纪重要的作曲家都至少写过一部歌剧，有的就是采用广义的“音乐戏剧”概念。

15、因此，本文所采用的就是这样一种广义的歌剧概念。

16、二十世纪西方歌剧经过九十多年的发展，无论在创作手法、戏剧表演和舞台设计，还是在艺术风格和思想倾向等方面，都呈现出极其错综复杂的情景。

本文到这结束，希望上面文章对大家有所帮助。