1996维也纳新年音乐会 1996维也纳新年音乐会指挥

维也纳新年音乐会开始于那个世纪的那一年，谁是乐队指挥？

维也纳新年音乐会- -

1996维也纳新年音乐会 1996维也纳新年音乐会指挥

希望能够帮到您，感谢您对永乐票务的支持。欢迎关注

维也纳新年音乐会---

维也纳新年音乐会始于1939年, 1939年12月31日,奥地利指挥家克莱门斯.克劳斯在维也纳金色大厅指挥维也纳爱乐乐团举办了首届"新年音乐会".初名为"施氏家族的圆舞曲音乐会."第2届于1941年1月1日举行,以后除1945年因原因停办一届外,其余都是于每年的1月1日上午定期在金色大厅举行.自1946年,维也纳爱乐乐团的新年演出正式命名为"新年音乐会"("New Year's Day Concert"),

尽管维也纳是一个几乎代表了欧洲近代音乐发展史的城市，这里孕育了古典、浪漫乃至现代的一系列作曲，海顿、莫扎特、贝多芬那一首首动人心魄的杰作即产生于该城，但说来难以置信的是，直到19世纪初期，维也纳还没有一个真正意义上的职业交响乐团。直到1833年，舒伯特的友人、宫廷歌剧院的指挥弗朗茨·莱赫纳突发奇想，召集起歌剧院的演奏家们，组织了一个名为“艺术家协会”的管弦乐团，并在维也纳的舞会大厅连续举行了4场音乐会，引起了市民和音乐界的极大兴趣，这个“艺术家协会”可以算是维也纳爱乐乐团的前身，但是莱赫纳的设想并没有全盘付诸实施，4场音乐会后，一切都烟消云散。

直到9年后，一群常常有“寻找爱神”小酒馆里聚会的“爱乐者”重新捡起这个话题，他们是：诗人尼克劳斯·冯·勤淄，《维也纳大众音乐报》编辑奥古斯特·施密特，青年评论家阿尔弗雷德·贝克尔，贝多芬的友人、业余小提琴家卡尔·霍尔茨，劳伦钦伯爵和指挥家、作曲家、歌剧《温莎的风流娘们儿》的作者奥托·尼古拉。1842年3月28日，在维也纳舞会大厅，维也纳爱乐乐团的历史开始了崭新的一页，奥托·尼古拉在朋友们的压力下站在了首场爱乐音乐会的指挥台上，而“爱乐”这个修饰语出现在第二场音乐会的节目单上。

1870年，维也纳重要的音乐会演出场所音乐之友协会大厅建成，它就是“金色大厅”，这座宏伟的建筑由特利菲尔·汉森设计，场内共有1654个座位和大约300个站位。在每年的“新年音乐会”的电视转播中全世界的爱乐者都可以在聆听音乐的同时一览“金色大厅”的风采。从此，维也纳爱乐乐团有了自己的大本营，“世界第一乐团”与“世界首席音乐厅”，共同形成了世界乐坛蔚为壮观的奇景。

作为世界上第一支完全自治的交响乐团，维也纳爱乐乐团自从它创建的第一天起就成为首屈一指的杰出音乐表演团体。它的各声部无以伦比的优美音色是其区别于其他乐团的显著特征；该团的指挥之一富特文格勒曾说：“这个乐团之所以无以匹敌，归功于这样一个事实；那就是它的维也纳化，这些艺术家从小就生活在同一景色中，来自同一个城市。”

直到近年，维也纳爱乐乐团还保持着严格的人员录用制度，即只有维也纳歌剧院管弦乐团的演奏家们才有资格入选。70年代后其演奏人员增至140人。在乐团的管理方面，他们自称为“世界上小的”，自己制订演出，自行签订唱片、电视和电影的录音合同等等，世界巡演一直是维也纳爱乐乐团的一项重要活动，现在乐团的巡演重点已由欧洲转移到美国和地区。1973年，他们是“文化大革命”中到访问的西方乐团之一，在北京成功地举行了音乐会，而在1996年，他们再度访华，又一次掀起了音乐的热潮。

维也纳爱乐乐团自从诞生起，就受到大作曲家、指挥的青睐，勃拉姆斯、瓦格纳、布鲁克纳都曾亲自指挥了自己作品的首演音乐会，近代作曲家中、理查·施特劳斯都曾与该团有过密切关系，而一些指挥更是不肯放过在该团中一试身手的机会，他们当中包括：富特文格勒、卡拉扬、伯恩斯坦、梅塔、阿巴多、洛林·马泽尔等。

而乐团广为人知的重大活动，就是“新年音乐会”。这个以演奏施特劳斯家族圆舞曲为主的音乐会近年来多由当代德高望重的指挥家执棒，并通过面向全球的电视转播而变得家喻户晓，同时使人们领略到了那些指挥的动人风采。

肖约纳

历届维也纳新年音乐会指挥家

历届维也纳新年音乐会指挥家如下：

1939-1944克莱门斯·克劳斯（Clemens Krauss）

1945因停演

1946约瑟夫·克雷普斯（Josef Krips）

1947-1954克莱门斯·克劳斯（Clemens Krauss）

1955-1979威利·波斯考夫斯基(Willi Boskovsky)

1980-1986洛林·马泽尔(Lorin Maazel)

1987赫伯特·冯·卡拉扬(Herbert von Karajan)

1988克劳迪奥·阿巴多(Claudio Abbado)

1989卡洛斯·克莱伯(Carlos Kleiber)

1990祖宾·梅塔(Zubin Mehta)

1991克劳迪奥·阿巴多(Claudio Abbado)

1992卡洛斯·克莱伯(Carlos Kleiber)

1993里卡尔多·穆蒂(Riccardo Muti)

1994洛林·马泽尔(Lorin Maazel)

1995祖宾·梅塔(Zubin Mehta)

1996洛林·马泽尔(Lorin Maazel)

1997里卡尔多·穆蒂(Riccardo Muti)

1998祖宾·梅塔(Zubin Mehta)

1999洛林·马泽尔(Lorin Maazel)

2000里卡尔多·穆蒂(Riccardo Muti)

2001尼可劳斯·哈农库特(Nikolaus Harnoncourt)

2002小泽征尔(Seiji Ozawa)

2003尼可劳斯·哈农库特(Nikolaus Harnoncourt)

2004里卡尔多·穆蒂(Riccardo Muti)

2005洛林·马泽尔(Lorin Maazel)

2006马瑞斯·杨松斯(Mariss Jansons)

2007祖宾·梅塔(Zubin Mehta)

2008乔治·普莱特(Georges Pretre)

2009丹尼尔.巴伦博伊姆(Daniel Barenboim)

2010乔治·普莱特(Georges Pretre)

2011弗朗茨·威尔瑟－莫斯特(Franz Welser-Most)

2012马瑞斯·杨松斯(Mariss Jansons)

2013弗朗茨·威尔瑟－莫斯特(Franz Welser-Most)

2014丹尼尔.巴伦博伊姆(DanielBarenboim)

2015祖宾·梅塔(Zubin Mehta)

2016马瑞斯·杨松斯(Mariss Jansons)

2017古斯塔夫·杜达梅尔(Gusto Dudamel)

2018里卡尔多·穆蒂(Riccardo Muti)

2019克里斯蒂安·蒂勒曼(Christian Chieleman)

维也纳新年音乐会历届指挥：

维也纳新年音乐会历届指挥，主要出现在维也纳新年音乐会，代表人物有克莱门斯·克劳斯、威利·波斯考夫斯基等。

1996年维也纳新年音乐会的介绍

指挥洛林·马泽尔是维也纳新年音乐会上的常客。从1980开始接替博斯科夫斯基执棒，他连续指挥了7届，此后又分别于1994、1996以及1999年三次登台。作为当代世界指挥中的天才和中坚力量，马泽尔对驾驭斯特劳斯家族的舞曲作品别有心得，因此深得广大乐迷的心。而这位集小提琴演奏家与指挥家两种身份于一身的音乐屡次在新年音乐会上施展自己的器乐独奏绝技，展现出其多才多艺的一面以及别具匠心的幽默感。1996年那次，在每年例行的新年祝福段落，他更用汉语向广大乐迷问好，使人记忆犹新！在当年的演出中，马泽尔选择了诸多优雅欢快的作品，新曲目数量也相当之多。更在两首曲目中担任小提琴独奏，更在《Jockey Polka（骑手波尔卡）》一曲中亲自负责模拟鞭声的效果。唱片由美国RCA公司发行，这也是他们第一次参与维也纳新年音乐会的录制混音，整体音色充满着雄浑、厚重的色调，又不失活泼。企鹅评鉴给予三颗星的高度评价。

从哪年开始有自己的新年音乐会的？

同往年一样，北京新年音乐会在庄朴的氛围中进行。但我总是觉得，北京新年音乐会从视觉上有些暗哑，听觉上有些单薄——这可能跟电视转播有关，我毕竟只是从电视上看到的——表演的曲目格调也不是很明朗，主题也不太鲜明。相比较维也纳新年音乐会，北京的新年音乐会确实相形见绌。

如果把维也纳新年音乐会看做一场盛宴，那么北京的新年音乐会倒像一客肯德基、麦当劳。我并不是崇洋，只是觉得西方人确实把这类活动看得很重，甚至很自然地把这些溶入现实。他们注重维护高雅音乐的圣洁，但又很巧妙地借助商业运做，把维也纳处处装点出绮丽的音符。从经济条件而言，我认为国内也已具备这种能力，因为从央视的一些节目里，不难看到各类大型演出活动搞得盛况洋洋，但为什么轮到高雅艺术反倒像那个只能梦到烤鹅的卖火柴的小女孩呢！

我觉得这是一个观念问题。国内一些人士总是把高雅艺术跟商业运做搞得泾渭分明，甚至认为阳春白雪一旦沾染商业气就会被玷污。但岂知，阳春白雪如果遇到温度变化是会融化的。我们固然看不惯一些通俗演出中泛滥的商业气，但君子就应当“固穷”吗？象牙塔固然洁净，但它有时也是禁锢艺术的牢笼！

还有就是我认为北京的新年音乐会缺少显著的特色，甚至整场演出很难看到亮点。维也纳新年音乐会以施特劳斯家族的作品为主旋律，这就办出了特色。其实国内也不乏的声乐作品，如《嘎达梅林》、《梁祝》、《白毛女》、《春节序曲》等等，这些作品或恢弘、或喜庆、或悲壮……既有民族特色，又不失与西洋音乐相得益彰的通融。如果把这些定为北京新年音乐会的主旋律，我觉得倒是很值得探索。至少比用泊来的肯德基、麦当劳更适合国人的口味。

再有就是关于北京新年音乐会的引人注目程度不够。每年的春节联欢晚会总是提前炒得沸沸扬扬，却总是让人失望。我们当然不希望新年音乐会也这样哗众取宠，但应有的宣传也是应该做的。维也纳新年音乐会声势浩大，我们国内的央视等媒体也是推波助澜，但为什么对自己的却那么苛刻？从北京的新年音乐会现场灯光到音响设备以及转播主持等等，我觉得央视都有值得努力的地方，因为这些问题并不是音乐团体所能解决的。

维也纳新年音乐会的由来是什么？

广为流传的版本是：1939年，二战在欧洲爆发，奥地利被德国吞并。由于局势变化很快，乐团内部出现了很多派别，各持自己的主张，就在这个紧要关头，乐团举行了一场全部由施特劳斯家族作品组成的音乐会，它向外界昭示了一个远远超过音乐本身的信息——表明了维也纳爱乐协会和维也纳爱乐乐团对奥地利的忠诚。 不过也有历史学家的研究指出，这台始于1939年的贺岁演出是在授意下才得以诞生，带有帮助进行公关宣传的目的。 （维也纳爱乐乐团在奥地利沦陷期间（1938-1945）与高层关系密切是历史事实。详情可参考相关资料：反省维也纳新年音乐会）