铜川博物馆镇馆之宝_铜川博物馆藏品

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铜川旅游景点大全排名

铜川博物馆镇馆之宝_铜川博物馆藏品

1、玉华宫：

玉华宫是西部一个皇家避暑行宫，也是世界文化观光地。这里集人文景观、宗教气息与自然风光于一体，独具风格与魅力。整个玉华宫位于山水之间，更显得庄严与神圣。

2、香山：

香山是由三座石峰相连而成的，地貌景观独特美观，让人赏心悦目。香山挺拔峻峭，植被丰富，风光旖旎，人文景观与之相得益彰，让连忘返，沉醉其中。

3、陈炉古镇：

陈炉古镇是宋元以后耀州窑尚在的窑遗址，历史悠久且底蕴深厚，独特的窑文化让这个古镇独具魅力。这里以瓷器筑墙和铺路的建筑风格十分独特，让人感受到浓厚的传统文化气息。

4、照金溪山胜境旅游景区：

照金溪山胜境旅游景区是有着典型的丹霞地貌景观，赤壁红崖的景色，十分独特壮丽。这里植被充沛，与红色的岩石相呼应，显得十分的迷人。冬日里，这里的冰瀑奇观让人叹为观止，让人感受到大自然的无限魅力。

5、马咀欧洲风情小镇：

马咀欧洲风景小镇有着典型的欧洲风情，这里不仅生态原始，建筑也十分的美观且有韵味。整个小镇被山水环绕，仿佛置身于与世隔绝般的世外桃源里，让人沉醉不已。

6、耀州窑博物馆：

耀州窑博物馆是的陶瓷博物馆，且展示了众多遗址遗迹，体现了古陶瓷文化的独特魅力。来这里可以大开眼界，欣赏到各朝各代的古瓷器，还可以感受传统艺术的博大精深之美

铜川一日游必去景点大全

铜川一日游必去景点：

1、陈炉古镇

陈炉古镇是历史文化名镇，是重点文物保护单位，其陶瓷烧制技艺被列入首批非物质文化遗产名录，被文化部评为民间文化艺术之乡。

陈炉古镇是宋元以后耀州窑尚在制瓷的旧址，其烧造陶瓷的炉火1000多年来灼灼不息，形成“炉山不夜”的独特美景，是古同官八景之一。

2、金锁关石林

金锁石林位于关中北部关“雄关天堑”金锁关西北7公里处，为渭北罕见的天然石崩奇观，是以砂岩地貌为主题的自然风景区。

砂岩被雨水冲刷溶解、切割和风化后，逐渐形成了百余座石柱、石峰、石壁等罕见的石崩奇观，有的像雄狮盘踞山顶，有的像群猴在山顶嬉闹，有的像双猿仰望东西，有的像武士镇守雄关，有的像大鸟卧距高山遥望远方，精美的天然石雕群，是怪石雕塑的博物馆，遥相呼应，千姿百态。令人叹为观止，给人一种大气磅礴的感觉。

3、玉华宫

玉华宫是西部皇家避暑行宫、高僧成佛地、度假和冰雪旅游为一体的旅游胜地，AAAA级旅游景区，森林公园，全国青少年户外体育活动营地，全国重点文物保护单位。

景区自然景观、人文景观相得益彰。玉华宫是绿的海洋、山的魂魄、风的旗语、松的风骨，宁静、幽谧、广袤、深邃，怡人的美景犹如仙境，“暂游已骇非俗骨，久住直恐成真仙”。

4、宜君云梦山

云梦山位于县城南四十公里处，东接雁门，西绕漆水，峰高千仞，林木苍翠。主峰南侧壁立千仞，如刀劈斧削。石壁上有两排石窟。排三孔，二排两孔。排通往第二排有洞穴，架木梯，鹞子翻身即可达第二排第二孔，洞中有鬼谷子王禅及孙膑、庞涓塑像。

铜川旅游景点

1、铜川王山

王山，位于陕西省铜川市耀州区城东1.5公里处，本名五台山，因唐代医学家孙思邈长期隐居，因民间尊奉孙思邈为“王”而得名。山区山岭奇瑰、森林资源丰富、环境优美。历代修建的宫观庙宇，使王山成为的医宗圣地。

2、大香山寺

大香山寺位于陕西铜川耀州区西北四十五公里的庙湾镇境内。因山寺踞山阳，春夏两季，山花烂漫，香气四溢而得名。 大香山寺已历史悠久，是陕西省三大寺院之一，也是早的圣地之一。始建于苻秦，至南北朝与隋唐成为圣地。

3、福地湖

福地湖景区属半湿润半干旱气候，植被覆盖率达96%以上,四季分明，光热适中，景区内还存有较为丰富的历史文化遗存，有河东新石器遗址、榆舍仰韶文化遗址和榆舍戏楼，还有佛道同龛石窟——福地石窟和牛家庄石窟。

4、玉华宫

玉华宫风景名胜区位于陕西铜川市西北郊玉华镇(原焦坪煤矿)，距铜川市市区约70公里，北距人文初祖黄帝陵55公里，南距古城西安120公里，属陕甘交界的子午岭南端的乔山山系，海拔1671米，年平均气温8.4℃，总面积2482公顷，森林覆盖率95.6%。

5、照金香山

铜川照金—香山景区，AAAA级旅游景区，全国重点文物保护单位，丹霞地质公园，全国爱国主义教育基地，全国国防教育基地，全国100个红色旅游经典景区之一。

景区由游和文化游两个区域即照金红色名镇、薛家寨遗址、红色兵营旧址和大香山寺四大景区组成。

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王山

王山位于陕西耀县城东1.5公里处，是唐代医学家孙思邈长期隐居之处，因民间尊奉孙思邈为“王”而得名。后人在此修庙、建殿、塑像、立碑，使得王山成为的医宗圣地。远远眺望，绿树丛中，殿宇环山依岩而建，气势壮观迷人。

玉华宫

玉华宫景区位于陕西铜川市西北郊玉华镇，这里集自然景观、人文景观于一身，是西部皇家避暑行宫，具有旅游观光、避暑度假、佛事活动三大功能，是陕西北线旅游景点的一颗璀璨明珠。

耀州窑博物馆

耀州窑博物馆位于铜川市区黄堡镇之南，是规模、集遗址遗迹展示、文物标本陈列、模拟古代制瓷工艺演示、三位一体的古陶瓷遗址专题博物馆。遗址的出土文物数量之多，遗迹保留之完整，文化内涵之丰富，为世界瓷窑遗址所鲜见，是一座巨大的陶瓷文化宝库。

耀县香山寺

耀县香山寺位于铜川市耀县45公里的柳林镇姚峪村西北侧。从姚峪村登香山顶端约2．5公里。香山现已开辟为森林公园。香山三峰突兀，依次排列，形似一座笔架，横贯天空，故又名三石山。山石为砂砾岩，内镶河卵石，平均海拔1415米。清代《重修香山寺碑记》赞曰：“三峰耸翠，巍焕射入云间；碧色秀气，隐若寓于群芳。”

陕西历史博物馆镇馆之宝千魔壶青釉提梁倒注瓷壶介绍

陕西历史博物馆镇馆之宝—千年魔壶青釉提梁倒注瓷壶对于不少游客来说较为陌生，大家前往博物馆参观的时候往往忽略了这件藏品，历史年代久远不足以说明它的价值，更重要的是良好精致的造型以及外观令人惊叹不止，确实堪称国宝神器，下面给大家分享详细的介绍。

陕西历史博物馆收藏着这样一件国宝级瓷壶，它造型奇特、精美华丽，以凤凰作壶把，以狮子之口作壶嘴，花中牡丹缠绕壶身，并有着巧夺天工的设计，壶身呈圆形，盖、梁、身连为一体，“倒注液体，翻转不漏”，人称“魔壶”。

这件神奇的“魔壶”具有怎样的内部构造和神奇“魔力”?这件闪烁着古代“智慧之光”的瓷壶又有着怎样的前世今生?记者带你走进陕西历史博物馆，揭开“镇馆之宝”——青釉提梁倒注瓷壶的神秘面纱。

青釉提梁倒注瓷壶

职称：国宝级

户籍登记时间：1968年

出生时间：一千多年前

出土地：彬县(今彬州市

现住址：陕西历史博物馆

联系电话：(02985253806

陕西历史博物馆有馆藏文物171.795万件(组，穿梭在奇珍异宝之间，仿佛穿越到历史上那些光彩夺目的时代。走进陕西历史博物馆第三展厅，一件巧若范金、精比琢玉的瓷壶吸引了众多游客驻足观赏、赞不绝口。

这件瓷壶高18.3厘米，腹径14.3厘米，是耀州窑瓷器中一件出类拔萃的珍品。瓷壶有伏凤式提梁，盖、壶衔接处堆塑哺乳母子狮，球形壶腹刻饰缠枝牡丹，有着“三王”壶之称。它造型奇特，壶盖与器身连为一体，注水孔在器物底部中心，使用时须将壶倒置，把液体从底部梅花孔注入，因此又被世人称为“魔壶”。

这件瓷壶就是陕西历史博物馆“镇馆之宝”之一的青釉提梁倒注瓷壶。1996年，青釉提梁倒注瓷壶被文物鉴定组定为一级甲等文物;2013年，作为一级文物被禁止出境展出;2015年，其品曾作为国礼赠送给印度总理莫迪。

1、国宝“魔壶”惊艳四座

凑近展柜玻璃会发现，这件呈橄榄色的青釉提梁倒注瓷壶造型新颖别致，纹饰繁复华丽。壶身呈圆形，造型像一个倒置的柿子。提梁是一只凤凰，微仰着头，仿佛要展翅飞翔。壶嘴为一只张口侧卧的仰头母狮，一只幼狮依偎着母狮吮吸乳汁，生动逼真。壶身一周饰有凸雕的缠枝牡丹花，下饰一周仰莲瓣，线条恣意洒脱。

据耀州瓷专家禚振西介绍，这件青瓷刻花倒灌壶实为耀州窑一件罕见的珍品。耀州窑始于唐，兴于宋，衰落于明，以生产工艺精湛的刻花青瓷驰名中外。刻花技艺是先用垂直刻出纹样轮廓，再在纹样旁用斜刻，并剔去底泥，使纹样微凸，然后施釉烧制。成品花纹清晰，层次分明，釉色晶莹透亮，有很强的立体效果。

那么，如此精美奇特的瓷壶是如何被发掘的?此壶出自哪个时期，又为何被认定为国宝级文物?

1968年，彬县(今彬州市城关镇的一位农民无意中挖出了一个瓷壶，他并没有多想，随手把瓷壶扔在了家中。1982年，他的亲戚高立勋回乡探亲时，偶然间发现了这把奇异的壶，猜测应该是文物，于是拿着它去请教文物专家。

当文物专家看到这件造型别致、装饰精美的古瓷壶时非常兴奋，并认为这应该是一件罕见的耀州窑文物，几经周折，这位农民把这件瓷壶捐献给了当时的陕西省博物馆。

此壶一经面世，就引起了文物专家的高度关注。古陶瓷专家们发现，此壶表面润泽有光，壶呈圆形，有盖却不能打开，不知道从何处注水。它极为精美，全身雕刻有花纹，造型生动，颇具立体感。面对这样一件让人疑惑不解的壶状器物，专家们称之为“魔壶”。

随着进一步的鉴定，专家们认为，从陶瓷工艺的角度判断，“魔壶”胎体坚固，质地细腻，釉色淡青泛灰白，整体造型丰满华贵，应为五代耀州窑瓷器中罕见的珍品。因为耀州窑从唐代开始烧造青瓷，五代时期受到南方越窑的影响，主烧青瓷，且青瓷质量比唐代明显提高，五代时期是耀州窑青瓷的成熟期。

陕西历史博物馆文物保管部主任贺达_介绍，青釉提梁倒注瓷壶用不同的纹饰，如凤凰、牡丹表现出人们对美好生活的憧憬，从而反映了一个文化繁荣发展、生活安定的时代。

1996年这件“魔壶”被定为“国宝级”文物，现收藏于陕西历史博物馆。

2、神奇“魔力”耐人寻味

“魔壶”将新颖别致的器型、犀利清晰的纹饰、青翠欲滴的青釉完美地结合在一起，犹如鬼斧神工之作。不过，与其无与伦比的艺术价值相比，“魔壶”更吸引人的是壶内巧夺天工的设计。

专家们惊叹于其精美外表之余，急切地想进一步了解这个外形像壶的精美器物。专家们发现，壶盖与壶身设计制作为一体，根本无法打开，仅在壶的底座有一个除壶嘴外能进入壶内部的通道——五瓣梅花孔。于是，他们试着将水从底部的梅花孔注入壶内，令人没有想到的是，将壶身正过来以后，水竟然不会从壶底的梅花孔漏出，将壶身轻轻倾斜，水就能正常地从壶嘴缓缓流出。经实际测试，该壶可盛水910毫升。

为了解秘这件神奇的“魔壶”，专家们借助现代科技手段，对“魔壶”进行了X光“”。通过查看“魔壶”的剖面图，大家看到壶里面有两个导管，并以此判断出此壶实际上是一件倒流壶。倒流壶是一种可以把液体从壶底注入，并从壶嘴正常倒出的壶，是根据物理学中的连通器液面等高的原理做成的：连通器中只有一种液体，且液体不流动时，容器中两边的液面总保持相平。因此，“魔壶”之所以没有可以掀开的壶盖，却在壶底留有一个神秘梅花形孔洞的谜就迎刃而解了。

青釉提梁倒注瓷壶构思十分巧妙，让人称奇。在外形、结构上的奇思妙想，反映了古代工匠才思独运的个性。“腹有诗书气自华”——倒流壶就是这句诗的注解。目前，关于这种壶的叫法有好几种，比如倒流壶、倒灌壶、倒装壶等。

据史料记载，随着时间的推移，倒流壶的制作水平越来越高，后来还能做成具有多个内胆，可以从一件壶内倒出不同液体的样式。同时，倒流壶也暗喻了一个“物极必反”的哲理：倒的终点为正，正的终点为倒，否极泰来，做任何事情都不能超越限度。

好多外国人在参观了倒流壶后钦佩地说：“一千多年前，你们老祖先就知道密封和讲卫生，真了不起。”

3、技艺精湛叹为观止

这件青釉提梁倒注瓷壶展示了五代耀州窑制瓷工艺的高超水平，其纹饰繁复华丽，制作工艺极其精湛，凝结着能工巧匠们的心血与智慧。

据贺达_介绍，青釉提梁倒注瓷壶是耀州窑代表性的一件产品，过去的倒流壶都是纯手工制作，而青釉倒流壶集划花、刻花、堆塑、贴塑等所有的耀州窑工艺于一身，再通过制造、打坯、烧制，成品率是非常少的，所以这件器物在我国陶瓷史上是非常重要的一件文物。

然而，早在一千多年以前，古人又是用什么方法制作出倒流壶的呢?

据史料记载，倒流壶在宋代时为出名。到了元代，其工艺发展得更加炉火纯青。据《元代瓷器目录》记载，倒流壶的制作工艺比较奇特，烧制需经过3道工序，每道工序都较复杂。将这3道工序完成后，依次连接起来才组成了构造精巧的倒流壶。

经过专家们的研究，原来倒流壶在制作过程中也是要倒着做。制作时，需要先用陶泥拉出壶形，再将准备好的导管放进壶胎内部，然后再将成型壶口封上，进炉烧制。

就连这个烧制陶瓷的窑炉，当时的陶瓷工匠也掌握了先进技术。根据考古分析，在唐代，耀州窑的烧窑温度已经能达到1310℃。能达到这样一种高温主要归功于一种窑顶完全封闭的马蹄窑。这种窑的先进之处在于，当火从火塘升起后先到窑顶，因为窑顶是封闭的，火只能沿着窑床往下运动。这样在火焰从窑底到窑顶的运动过程中，就可以对窑内的产品进行均匀烧制。火从底部烟道排出。

2006年，耀州窑陶瓷烧制技艺经国务院批准列入首批非物质文化遗产名录。

倒流壶所蕴含的文化内涵和展现的高超技艺，为中华文明添上浓墨重彩的一笔。在现代，倒流壶在铜川市陈炉古镇依然在制作，并以其颇具趣味的使用方法引人入胜。

更重要的是，青釉提梁倒注瓷壶架起了新时代对外文化交流的桥梁。2016年丝博会暨第20届西洽会开幕式上，中外嘉宾手持倒流壶浇灌友谊之花，成为新丝绸之路文明与友谊的象征。

陕西历史博物馆千年魔壶介绍镇馆之宝青釉吊梁浇瓷壶

陕西历史博物馆的瑰宝——青釉浇瓷壶千年魔壶，很多游客并不熟悉。当人们参观博物馆时，他们往往会忽略这些藏品。悠久的历史不足以说明它的价值。更重要的是，其精细精致的造型和惊艳的外观令人惊艳。确实是国宝级神器。下面详细介绍一下。 陕西历史博物馆就收藏了这样一件国宝级瓷壶，造型奇特，精致华丽，柄为凤凰，壶嘴为狮口。花中牡丹缠绕在壶身，设计巧妙。壶身呈圆形，盖、梁、壶身连成一体。它被称为“魔壶”，因为液体可以倒过来倒。

这个神奇的“魔锅”有着怎样的内部结构和魔力？这只古老的「智慧之光」瓷壶有着怎样的前世？记者将带您走进陕西历史博物馆，揭开“镇馆之宝”——蓝釉抬梁浇瓷壶的神秘面纱。 琉璃梁浇注瓷罐

标题：宝藏 注册时间：1968年

出生日期：一千多年前 土地：宾县(今滨州市)

现住址：陕西历史博物馆 电话：(029)85253806

陕西历史博物馆馆藏文物1717950件(组)，穿梭于稀世珍宝之间，仿佛穿越到了历史上那些耀眼的时代。走进陕西历史博物馆第三展厅，一口做工精美、玉质细腻的瓷壶吸引了众多游客驻足观看，赞不绝口。 这件高18.3厘米，腹径14.3厘米的瓷壶，是耀州窑瓷器的杰出瑰宝。瓷壶有扶风式的吊梁，壶盖与壶身交界处堆砌着一只哺乳的狮子和母狮子，球形壶腹上刻着一朵打结的牡丹，被誉为“三王”壶。其形状奇特，壶盖与器身相连，注水孔在器底。使用时必须将壶倒过来，液体从底部的梅花孔注入，所以也被世人称为“魔壶”。

这只瓷壶是陕西历史博物馆的镇馆之宝之一，是一只带吊梁、倒注的蓝釉瓷壶。1996年，蓝釉、提梁倒灌瓷壶被文物鉴定组定为一级文物；2013年，作为一级文物，禁止出境展览；2015年，它的品被作为国礼赠送给印度总理莫迪。 1、国宝“魔壶”惊艳四座

靠近展柜的玻璃，你会发现这款橄榄色的蓝釉蓝绿色壶造型新颖独特，纹饰复杂华丽。壶是圆形的，形状像一个倒置的柿子。梁是一只凤凰，微仰着头，仿佛要展翅飞翔。壶嘴是一只张着嘴侧躺着的母狮，一只幼崽依偎在母狮身边吮吸乳汁，栩栩如生。壶身饰以凸雕扭曲的牡丹花，底部饰以莲花花瓣，线条洒脱。 据耀州瓷器专家禚振西介绍，这件青瓷雕花壶是耀州窑中的稀世珍品。耀州窑始于唐代，盛于宋代，衰于明代。它以精美的雕刻青瓷闻名中外。雕刻工艺是用切割器垂直雕刻出图案的轮廓，然后用切割器斜刻在图案旁边，去掉底泥，使图案微凸，再上釉烧制。成品图案清晰，层次分明，釉色晶莹剔透，立体感强。

那么，这么漂亮奇特的瓷壶是怎么被发现的呢？这个壶是什么时候来的，为什么被认定为国宝？ 1968年，宾县(今滨州市)城关镇的一个农民无意中挖出了一个瓷罐。没多想，他就扔家里了。1982年，他的亲戚高回老家探亲时，偶然发现了这个奇怪的壶，猜测应该是文物，于是拿着它去请教文物专家。

当.的时候 此壶一经公开，便引起了文物专家的关注。古陶瓷专家发现，这种壶表面润泽有光泽，壶身呈圆形，但用盖子打不开，不知道往哪里注水。它极其精美，全身雕满花纹，造型生动，颇具立体感。面对如此令人费解的壶状器物，专家称之为“魔壶”。

随着进一步的鉴定，专家们认为，从陶瓷工艺的角度来看，“幻壶”胎体坚实，质地细腻，釉色淡绿，整体造型饱满华贵，应是五代耀州窑瓷器中的稀世珍品。由于耀州窑始烧青瓷于唐代，五代时受南方越窑影响，以烧青瓷为主，青瓷质量较唐代有明显提高。五代时期是耀州窑青瓷的成熟期。 陕西历史博物馆文物保护部主任何大侃介绍，凤凰、牡丹等不同的纹饰，表现了人们对美好生活的向往，从而反映了一个文化繁荣、生活安定的时代。

1996年，这只“魔壶”被定为“国宝级”文物，现收藏于陕西历史博物馆。 2、神奇“魔力”耐人寻味

“魔壶”将新颖独特的造型、锐利清晰的纹饰和青釉完美结合，宛如一件杰作。然而，相比其无可比拟的艺术价值，“魔锅”更吸引人的是其别出心裁的设计。 专家们对其精美的外观惊叹不已，并渴望了解更多关于这种罐状精美器皿的知识。专家发现，壶盖和壶身设计制作成一个整体，根本打不开。只有在壶底，有一个通道——五瓣梅花孔，是除壶嘴外能进入壶内的。于是，他们试着从底部的梅花孔往锅里注水。没想到，壶身右翻后，水就不会从壶底的梅花孔漏出来了。轻轻倾斜壶身，水通常可以从壶嘴慢慢流出。实际测试表明，水壶可以装910毫升水。

为了知道这个神奇“魔锅”的秘密，专家们借助现代科技手段，对“魔锅”进行了x光“”。通过看“魔壶”的横截面，可以看到壶内有两个导管，可以判断这个壶其实是回流壶。滗水壶是一种可以从壶底注入液体，从壶嘴正常倒出的壶。它是根据物理学中连通器液位相等的原理制成的：连通器中只有一种液体，液体不流动时，容器两侧的液位始终是平的。于是，在没有可以掀开的盖子的“魔壶”底部留下一个神秘的梅花形孔洞的谜团就解决了。 令人惊叹的是，用釉上彩的横梁浇注瓷壶的想法非常巧妙。造型和结构上的奇思妙想，体现了古代工匠的独特个性。这首诗的注解是“腹满诗书”——。目前，这种锅有几种叫法，如倒锅、倒锅等。

据史料记载，随着时间的推移，倒壶的制作水平越来越高，后来还可以做成多内胆的样式，可以从一个壶中倒出不同的液体。同时，倒锅还隐含着一种“物极必反”的哲学：倒的端是正的，正的端是反的，越了界什么都做不了。 许多外国人参观完倒扣壶后钦佩地说：“一千多年前，你们的祖先就懂得密封，还讲卫生。真的很神奇。”

3、技艺精湛叹为观止 这种带抬梁倒釉的青釉瓷壶，显示了五代耀州窑制瓷技术的高超水平。其纹饰繁复华丽，制作工艺极其精湛，凝聚了能工巧匠的心血和智慧。

据何大侃介绍，青釉浇瓷壶是耀州窑代表性的产品。在过去，所有的浇注罐都是手工制作的，而绿色釉浇注罐集成了耀州窑的所有技术，如绘图，工程师 据史料记载，以宋代的倒壶为。到了元代，它的工艺发展得更加完善。根据《元代瓷器目录》的记载，回流壶的制作工艺比较奇特，烧制过程需要三道工序，每一道工序都比较复杂。这三个过程完成后，依次连接，就形成了一个结构良好的回流釜。

经过专家的研究，原来倒扣壶在制作过程中也是反着做的。制作时需要先用粘土拉出壶形，然后将准备好的导管放入壶胎中，再将成型的壶口密封，放入炉中烧制。 即使在这种烧制陶瓷的窑子里，当时的陶瓷工匠也掌握了先进的技术。据考古分析，在唐代，耀州窑的窑温已达1310。如此高温的成就主要归功于顶部完全封闭的马蹄窑。这种窑的先进之处在于，当火从火池中升起时，它首先到达窑的顶部。因为窑顶是封闭的，所以火只能顺着窑床往下移动。这样，在火焰从窑底向窑顶运动的过程中，窑内的产品可以得到均匀的烧制。，火从底部烟道排出。

2006年，耀州窑陶瓷烧制技艺被国务院批准列入批非物质文化遗产名录。 翻锅的文化内涵和高超技艺为中华文明增添了浓墨重彩的一笔。现代，铜川市陈炉古镇仍在制作倒扣壶，其有趣的用法引人入胜。

更重要的是，蓝釉提梁倒瓷壶，架起了新时代对外文化交流的桥梁。在2016丝博会暨第20届西博会开幕式上，中外嘉宾用浇水壶浇灌友谊之花，成为新丝绸之路文明友谊的象征。

铜川旅游景点哪些比较值得去

王山位于陕西耀县城东1.5公里处，是唐代医学家孙思邈长期隐居之处，因民间尊奉孙思邈为“王”而得名。后人在此修庙、建殿、塑像、立碑，使得王山成为的医宗圣地。远远眺望，绿树丛中，殿宇环山依岩而建，气势壮观迷人。

玉华宫景区位于陕西铜川市西北郊玉华镇，这里集自然景观、人文景观于一身，是西部唯智能机器人一皇家避暑行宫，具有旅游观光、避暑度假、佛事活动三大功能，是陕西北线旅游景点的一颗璀璨明珠。耀州窑博物馆耀州窑博物馆位于铜川市区黄堡镇之南，是规模、集遗址遗迹展示、文物标本陈列、模拟古代制瓷工艺演示、三位一体的古陶瓷遗址专题博物馆。遗内址的出土文物数量之多，遗迹保留之完整，文化内涵之丰富，为世界瓷窑遗址所鲜见，是一座巨大的陶瓷文化宝库。

耀县香山寺位于铜川市耀县45公里的柳林镇姚峪村西北侧。从姚峪村登香山顶端约25公里。香山现已开辟为森林公园。香山三峰突兀，依次排列，形似一座笔架，横贯天空，故又名三石山。山石为砂砾岩，内镶河卵石，平均海拔1415米。清代容《重修香山寺碑记》赞曰：“三峰耸翠，巍焕射入云间；碧色秀气，隐若寓于群芳。”

耀州窑博物馆好不好

耀州窑博物馆属于铜川博物馆的风景区。

耀州窑博物馆位于陕西省铜川市黄堡镇，这里是闻名中外的全国重点文物保护单位耀州窑遗址所在地。

耀州窑唐代创烧，五代发展，北宋鼎盛，金代续烧，终于元末明初，连续烧造陶瓷的历史长达800余年，十里窑场留下极其珍贵的陶瓷文化遗产。遗址发掘逾万平方米，出土文物300多万件、片，清理作坊、窑炉200余座。发掘规模之大，出土文物数量之多，遗址遗迹保留之完整，文化内涵之丰富，为世界瓷窑遗址所鲜见，是一座巨大的陶瓷文化宝库。耀州窑博物馆是目前国内规模，集遗址遗迹展示、文物标本陈列、模拟古代制瓷工艺演示，三位一体的古陶瓷遗址专题博物馆。占地6000平方米，陈列面积8000平方米，现藏文物50多万件、片。

遗址遗迹展示由唐代三彩作坊、窑炉、宋代制瓷作坊、窑炉和金代制瓷作坊群三个保护厅组成，直观形象地展示了该窑的生产规模和工艺流程。主馆基本陈列分三部分、七个展室。耀州窑史陈列展出文物千余件，反映了该窑辉煌的烧造历史；参与室观众可动手参与陶瓷制作；参考研究室展出各类标本千余片，供专业人员和院校师生实习及有关专家学者比照研究。耀州窑博物馆期望能成为您追索历史、寻求知识的课堂，体验美感、陶冶情趣的圣殿，连接历史与未来的桥梁。

陕西旅游值得一去吗？

秦始皇兵马俑，华山风景区，法门寺旅游区，黄帝陵景区，太白山森林公园，大雁塔旅游区，乾陵风景区。

秦始皇兵马俑博物馆，世界八大奇迹之一，世界文化遗产，批入选的五A级旅游景区。

景区位于西安市临潼区，景区分为博物馆与秦始皇陵两个区域，博物馆可按照1号坑到2号坑13号坑顺序游览，秦俑3坑里边内容丰富，兵俑形象的一个坑，它是一个多兵种组成的集团军，有步兵，车兵，骑兵，弩兵等方阵组成一个大的军阵，除了三个俑坑，还有一个秦始陵文物陈列馆，里面有传说中的镇馆之宝铜车马，之后，可乘观光车去往秦始皇陵，门票中包含。

陕西历史博物馆的馆藏文物

陕西历史博物馆馆藏文物达37万件，以数量多、种类全、品位高而享有盛誉。1996年，文物局组织的专家组对陕西历史博物馆文物进行评鉴、定级，共有762件（组）文物评定为一级文物。 青铜器。

陕西历史博物馆的18件国宝都有哪些？

1996年，文物局组织的专家组对陕西历史博物馆文物进行评鉴、定级，共有762件（组）文物评定为一级文物，其中十八件（组）被评定为国宝级，居博物馆前列。

1、镶金兽首玛瑙杯

是迄今发现唐代一件俏色玉雕，是唐代玉器做工精湛的一件，也是唐代中外文化交流的产物。

2、旟鼎

旟鼎承袭商代圆鼎风格，造型厚重庄严，纹饰十分精美，所刻铭文是研究周初土地制度的重要史料，具有珍贵的历史及艺术价值，加之铸刻时代明确，被公认为周康王时的标准器，是一尊的西周时期的国宝。

3、五祀卫鼎

五祀卫鼎是研究西周中期经济和土地制度的手资料，对史学界和法学家都具有极高的科学价值。

4、多友鼎

多友鼎的腹内壁铸铭文二十二行，记载了西周反击猃狁侵犯的一场，是重要的上古文献，对于研究匈奴史及当时的、经济、军事和民族关系，有着重要的科学价值。

5、皇后之玺

此印形制与印文与汉制相合，为汉皇后吕雉之物，是汉代皇后玺的实物资料，弥足珍贵。

6、鎏金银竹节熏炉

熏炉原为未央宫之物，后来被赏赐给汉武帝姊阳信长公主家。古代香炉，以汉晋间流行的博山炉为精美，而此炉又为所见博山炉中精美者，是古代罕见的艺术品。

7、鎏金舞马衔杯纹银壶

《明皇杂录》载，唐玄宗在宫中驯养舞马四百，每年八月初玄宗生日时，舞马身披锦绣，按着“倾杯乐”的节拍，跳舞祝寿，时，跃上三层高的板床旋转如飞。银壶舞马形象与史料记载相互印证，是难得的文物珍品。

8、客使图

画面有六位人物，前三位是唐朝鸿胪寺官员，均着初唐朝服，呈三角状站立。后面三位，为首一人推断应是来自东罗使节。中间一人推断是来自朝鲜半岛的新罗使节。一位应来自东北靺鞨族。

9、阙楼仪仗图（两组）

阙楼图共两幅，内容相同，分别绘于懿德太子墓道东壁和西壁，懿德太子李重润是唐中宗李显的长子，高宗李治与武则天的孙子。

10、宫女图

绘于唐永泰公主墓墓前室东壁南侧，高176厘米，宽196.5厘米。

11、马球图

高229厘米，宽688厘米。绘于章怀太子墓道西壁，与墓道东壁的“出行图”中的古树遥相对应。此图是有关马球运动早的形象资料。

12、狩猎出行图

构图气势磅礴，宏伟壮观，是唐墓壁画中上乘杰作。

13、鸳鸯莲瓣纹金碗（两件）

鸳鸯莲瓣纹金碗制作精妙绝伦，富丽堂皇，典型的唐代艺术风格，充分体现了唐代金银器装饰艺术的成熟，是罕见的艺术作品。

14、鎏金鹦鹉纹提梁银罐

鎏金鹦鹉纹提梁银罐是迄今已知唐代银罐中气和精美的一件。不仅可以领略唐代金银器的工艺水平，也是唐代审美时尚、生活态度和精神面貌的一种折射。

15、三彩载乐驼

典型的盛唐时期的作品，制作工艺精湛，形态逼真传神，堪称唐三彩中的。不仅具有很高的艺术欣赏价值，对研究盛唐时期的音乐、歌舞以及中外文化交流也具有重要的参考价值。

16、青釉提梁倒注瓷壶

这件提梁倒灌壶是的耀州窑（窑址在今陕西省铜川市区黄堡镇）产品。此壶造型古朴典雅，制作规整精细，纹纹繁褥华丽，尤其是构思奇特，设计巧夺天工，被认为是国内外存世耀州窑瓷器中为精美的一件。

17、釉油滴碗

这件黑釉“油滴”瓷碗具有典型的北方窑口的工艺特征，特别是环布碗底的油滴斑点，晶莹透亮，增添迷人的色彩，堪称瓷中珍品。是迄今所见同类器物中体量的一件。

鸳鸯莲瓣纹金碗有两件，所以共计18件。

扩展资料：

三秦大地是中华民族生息、繁衍，华夏文明诞生、发展的重要地区之一，历史上为辉煌的周、秦、汉、唐等十三个王朝曾在这里建都。

丰富的文化遗存，深厚的文化积淀，形成了陕特的历史文化风貌，被誉为“古都明珠，华夏宝库”的陕西历史博物馆则是展示陕西历史文化和古代文明的艺术殿堂。

陕西历史博物馆位于西安大雁塔的西北侧，筹建于1983年，1991年6月20日落成开放，是座大型现代化博物馆。

馆区占地 65000平方米。建筑面积55600平方米，文物库区面积8000平方米，展厅面积11000平方米，馆藏文物1717950件（组）。上起远古人类初始阶段使用的简单石器，下至1840年前生活中的各类器物，时间跨度长达一百多万年。

参考资料来源：

1996年，文物局组织的专家组对陕西历史博物馆文物进行评鉴、定级，共有762件（组）文物评定为一级文物，其中十八件（组）被评定为国宝级，居博物馆前列。

这批国宝文物涵盖了古代壁画、金银器、青铜器、陶瓷器、玉器等各大类别，并以其珍贵而的历史、科学、艺术价值而斐声海内外。

1.镶金兽首玛瑙杯

唐代，国之重宝，海内孤品，首批禁止出国（境）展览文物，陕西历史博物馆镇馆之宝。

酒器，长15.5厘米，口径5.9厘米。镶金兽首玛瑙杯选材精良，巧妙利用玉料的俏色纹理雕琢而成。杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄。嘴部镶金帽，眼、耳、鼻皆刻划细微。从选材、设计到工艺，都可称为唐代玉雕艺术的精品，是迄今发现唐代一件俏色玉雕，是唐代玉器做工精湛的一件，也是唐代中外文化交流的产物。

2.旟鼎

西周，国宝级文物。

铸于周康王时期，造型敦厚雄伟，纹饰庄重神奇。通高77厘米，口径56.5厘米。立耳，深腹，平沿方唇，三柱足。口沿下饰浮雕状饕餮纹，地衬细雷纹。三足根部饰大饕餮面。双耳外侧各饰一条曲体上缘的夔龙。腹外壁及底部厚积烟迹，显系长期使用所致。腹内壁铸有铭文28字。

旟鼎承袭商代圆鼎风格，造型厚重庄严，纹饰十分精美，所刻铭文是研究周初土地制度的重要史料，具有珍贵的历史及艺术价值，加之铸刻时代明确，被公认为周康王时的标准器，是一尊的西周时期的国宝。

3.五祀卫鼎

西周，国宝级文物。

通高36.5厘米，口径34.3厘米，腹深19.5厘米，重11.5公斤。

双立耳，三柱足，平沿外折，下腹向外倾垂，口沿下饰以细雷纹填地的变形兽体纹腹内壁铸铭文19行207字，记录了一场卫和邦君厉之间因为土地补偿而引起的违约案件，对研究西周时期法律有重要作用。鼎内的铭文反映出西周中期，部分土地实际上已属私有，但土地转让仍需通过王朝众臣，说明贵族对土地的处分已得到制度上的默认。

五祀卫鼎是研究西周中期经济和土地制度的手资料，对史学界和法学家都具有极高的科学价值。

4.多友鼎

西周，国宝级文物。

通高51.5厘米，耳高10厘米，宽11.6厘米，厚3厘米，腹径50厘米、深31厘米，口沿外折2厘米，重35千克。铸于周厉王时期。

腹内壁铸铭文二十二行，二百七十九字，记载了西周反击猃狁侵犯的一场，是重要的上古文献，对于研究匈奴史及当时的、经济、军事和民族关系，有着重要的科学价值。铭文结构凝练，字迹秀丽，是书法艺术史中的重要篇章。

5.皇后之玺

西汉，国宝级文物。

高2厘米，边长2.8厘米，重33克。和田羊脂白玉雕制，玉色纯净无瑕，晶莹润泽，玉质坚硬致密，无任何受沁现象。玺体正方形，钮为高浮雕匐伏之螭虎，形象凶猛，体态矫健，隆鼻方唇，双耳后耸，尾藏于云纹之中，腹下钻孔以便穿绶系带。

玺台侧面呈平齐长方形，琢出长方形阴线框，雕琢4个互相颠倒并勾连的卷云纹，每个云纹均以双阴竖线与边框相连。玺面阴刻篆书“皇后之玺”，结构严谨大方。此印形制与印文与汉制相合，为汉皇后吕雉之物，是汉代皇后玺的实物资料，弥足珍贵。

6.鎏金银竹节熏炉

西汉，国宝级文物。

通高58厘米，口径9厘米，底径13.3厘米，重2.57公斤。高柄竹节豆形，盖如博山，通体鎏金鋈银，圈足底盘透雕两蟠龙，均以头承托盘腹，盘腹下部有十组三角形，内雕饰蟠龙纹，龙首回顾，龙身从波涛中腾出，线条流畅，造型奇妙。

炉口外侧刻铭文一周135字。熏炉原为未央宫之物，后来被赏赐给汉武帝姊阳信长公主家。古代香炉，以汉晋间流行的博山炉为精美，而此炉又为所见博山炉中精美者，是古代罕见的艺术品。

7.鎏金舞马衔杯纹银壶

唐代，国宝级文物，首批禁止出国（境）展览文物。

高14.8厘米，口径2.3厘米。造型采用北方游牧民族皮囊形状，壶身扁圆，一端开有竖筒状小口，上置覆莲瓣式壶盖，壶顶壶柄以银链相连，骑猎、常用皆宜，独具匠心，银壶两侧采用凸纹工艺各塑造一匹奋首鼓尾、跃然起舞的骏马。

《明皇杂录》载，唐玄宗在宫中驯养舞马四百，每年八月初玄宗生日时，舞马身披锦绣，按着“倾杯乐”的节拍，跳舞祝寿，时，跃上三层高的板床旋转如飞。银壶舞马形象与史料记载相互印证，是难得的文物珍品。

8.客使图

唐代，国宝级文物。

高185厘米，宽247厘米。绘于章怀太子墓道东壁。画面有六位人物，前三位是唐朝鸿胪寺官员，均着初唐朝服，头戴笼冠，身穿阔袖红袍，白裙曳地，腰系绶带，手持笏板，足登朝天履，呈三角状站立。

三人气度沉稳，雍容自如，神情肃穆，面面相对，似乎正在商讨事宜。后面三位，为首一人推断应是来自东罗使节。中间一人推断是来自朝鲜半岛的新罗使节。一位应来自东北靺鞨族。这三位使者均躬身，毕恭毕敬，谦卑的神情中流露出期盼、等待之意。

9.阙楼仪仗图（两组）

唐代，国宝级文物。

阙楼图共两幅，内容相同，分别绘于懿德太子墓道东壁和西壁，东壁阙楼图高304厘米，宽296厘米；西壁楼图高305厘米，宽298厘米。懿德太子李重润是唐中宗李显的长子，高宗李治与武则天的孙子。

大足元年（701年）遭谗言被武则天杖杀，时年19岁，中宗复位后，于神龙二年（706年），以太子身份陪葬乾陵并号墓为陵。

10.宫女图

唐代，国宝级文物。

高176厘米，宽196.5厘米。绘于唐永泰公主墓墓前室东壁南侧。画9人。为首一人头梳单刀半翻髻，目视前方，双臂交又于腹前，挺胸起步前行，姿容华贵高雅。其后一人头梳螺髻，回头似在向其他人吩咐事情。

其余7位宫女头梳半翻髻、螺髻或双螺髻，手中分别持有独台、团扇、如意、方盒、高足杯、拂尘、包袱等物，侧身缓行。其中除2位着男式袍衫外，其它7位皆着窄袖袒胸短襦，肩披丝帛，下穿红、黄、绿等色曳地长裙，脚着如意云头履，画面形象生动，似是侍寝的图景。

11.马球图

唐代，国宝级文物。

高229厘米，宽688厘米。绘于章怀太子墓道西壁。画中有20余骑马人物，均着深浅两色窄袖长袍，戴幞头，穿黑靴，突出五个持偃月球杖的骑者驱马抢球。前一骑作反身击球状，其余纵马迎击。

后10余骑人马，行者骑枣红马，或山间奔行，或驰骋腾空。止者着绿色长袍，红翻领，伫目凝神，无球杖。背景衬起伏山峦，五颗孤零零的古树点缀在空旷的画面上，与墓道东壁的“出行图”中的古树遥相对应。此图是有关马球运动早的形象资料。

12.狩猎出行图

唐代，国宝级文物。

高100厘米—200厘米，全长890厘米。画面以青山松林为背景，四十多个骑马狩猎者携弓带箭或持旗或持驯豹鞭，浩浩荡荡地奔驰在长安郊外的大道上，簇拥着主人纵马驰向猎场。人物排列有序，前方为两名探路随从，两侧为执旗卫士，为两匹辎重骆驼和殿后随从，中间大队人马束腰佩箭，架鹰抱犬、前呼后拥。

构图气势磅礴，宏伟壮观，是唐墓壁画中上乘杰作。画中行走在大队人马前列的是一位身着紫袍、雍容端庄的官员，身无佩箭及箭囊，坐骑为白色“走马”，走马只有极少数地位很高的人方可使用。由此推断，骑白人应是章怀太子李贤。

13.鸳鸯莲瓣纹金碗（两件）

唐代，国宝级文物。

通高5.5厘米，口径13.7厘米，足径6.7厘米。锤击成型，侈口，圆唇，鼓腹，平底，喇叭形圈足。器身满饰珍珠地纹，腹部捶出双层仰莲瓣，上层莲瓣中分别錾鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、鹳翎、鹿、狐、獐、兔、鸭等珍禽异兽；下层莲瓣内刻忍冬花草。

碗内底刻宝相花。圈足饰方胜纹一周，内刻鼓翼云端的飞鸟一只及流云数朵，底沿以小联珠缀成。碗内壁有墨书重量“九两三”。制作精妙绝伦，富丽堂皇，典型的唐代艺术风格，充分体现了唐代金银器装饰艺术的成熟，是罕见的艺术作品。

14.鎏金鹦鹉纹提梁银罐

唐代，国宝级文物。

高24.2厘米，口径12.4厘米，足径14.3厘米，重1789克。大口短头，罐腹圆鼓，喇叭形圈足，罐体为纯银锤击成型，花纹平錾，鱼子纹地，纹饰鎏金。提梁上饰有菱形图案罐身通体装饰以鹦鹉为主体、周边环绕折枝花，组成两组均衡式圆形图案鹦鹉展翅于花丛间，灵动可爱，栩栩如生，装饰在提梁罐两面，其余空白处以单株折枝点缀。

银罐上錾刻的鹦鹉振翅欲飞，鲜活而丰满，恰好与圆浑的外型，饱满的团花相配，给人以富贵喜庆的感觉，是迄今已知唐代银罐中气和精美的一件。不仅可以领略唐代金银器的工艺水平，也是唐代审美时尚、生活态度和精神面貌的一种折射。

15.三彩载乐驼

唐代，国宝级文物。

通高58厘米，高24.2厘米，口径12.4厘米，足径14.3厘米。典型的盛唐时期的作品，舞乐者均穿着汉族衣冠，使用的却大都是从西域传入的乐器，表现的是流行于开元、天宝时期的“胡部新声”的新舞乐。这组俑以狭小的驼背作舞台，却承载阵容庞大的乐队来表现当时流行的新舞乐，大胆运用了艺术夸张，充满想象与浪漫。

制作工艺精湛，形态逼真传神，使人仿佛耳闻悠扬的乐曲。釉色鲜明亮丽，协调自然，堪称唐三彩中的。不仅具有很高的艺术欣赏价值，对研究盛唐时期的音乐、歌舞以及中外文化交流也具有重要的参考价值。

16.青釉提梁倒注瓷壶

宋代，国宝级文物。

高18.3厘米，腹径14.3厘米。胎质坚细，呈灰白色。釉色淡青而略泛灰，光泽莹润。壶身呈圆球形，虚设的壶盖与壶浑然一体，伏凤式提梁，以花蒂象征壶盖。盖、壶衔接处堆塑哺乳母子狮，母狮张口为流。球形壶腹刻饰缠枝牡丹。底部中心有梅花形注水孔，造型奇巧，是耀窑瓷器出类拔萃的绝世珍品。

这件提梁倒灌壶是的耀州窑（窑址在今陕西省铜川市区黄堡镇）产品。耀州窑是唐宋时北方名窑，时人推崇耀瓷“巧如范金，精比琢玉”。此壶造型古朴典雅，制作规整精细，纹纹繁褥华丽，尤其是构思奇特，设计巧夺天工，被认为是国内外存世耀州窑瓷器中为精美的一件。

17.釉油滴碗

宋代，国宝级文物。

高9厘米、口径30.2厘米、足径11.8厘米。碗大口小足，胎质灰白，通体施黑釉。油层表面布满了大小不一，称金属光泽的小圆点，这些圆点就像浮在水面上的油滴一样，因此被成为”油滴釉“。油滴釉是黒釉中一个特殊的种类，属于结晶釉。

迄今所见的油滴釉器多出自建窑，胎体较厚，器型较小，这件黑釉“油滴”瓷碗，胎体厚重，釉面漆黑。如此之大和如此之美的油滴碗，具有典型的北方窑口的工艺特征，特别是环布碗底的油滴斑点，晶莹透亮，增添迷人的色彩，堪称瓷中珍品。是迄今所见同类器物中体量的一件。

参考资料：

陕西历史博物馆的十八件国宝级文物如下：

1. 镶金兽首玛瑙杯

唐代，酒器长15.5厘米，口径5.9厘米。

2. 旟鼎

西周，通高77厘米，口径56.5厘米，重78.5千克。1972年陕西眉县杨家村出土。

3. 五祀卫鼎

周康王时期，造型敦厚雄伟，纹饰庄重神奇。通高77厘米，口径56.5厘米。

4. 多友鼎

西周，通高51.5厘米，耳高10厘米，宽11.6厘米，厚3厘米，腹径50厘米、深31厘米，口沿外折2厘米，重35千克。

5. 皇后之玺

西汉，高2厘米，边长2.8厘米，重33克。

6. 鎏金银竹节熏炉

西汉，通高58厘米，口径9厘米，底径13.3厘米，重2.57公斤。

7. 鎏金舞马衔杯纹银壶

唐代，高14.8厘米，口径2.3厘米。

8. 客使图

唐代，高185厘米，宽247厘米。

9. 阙楼仪仗图

唐代，阙楼图共两幅，内容相同，分别绘于懿德太子墓道东壁和西壁，东壁阙楼图高304厘米，宽296厘米；西壁楼图高305厘米，宽298厘米。

10. 马球图

唐代，高229厘米，宽688厘米。

11. 宫女图

唐代，高176厘米，宽196.5厘米。

12. 鸳鸯莲瓣纹金碗

唐代，通高5.5厘米，口径13.7厘米，足径6.7厘米。

13. 鎏金鹦鹉纹提梁壶

唐代，高24.2厘米，口径12.4厘米，足径14.3厘米，重1789克。

14. 三彩载乐驼

唐代，通高58厘米，高24.2厘米，口径12.4厘米，足径14.3厘米。

15. 青釉提梁倒注瓷壶

宋代，高18.3厘米，腹径14.3厘米。

16. 黑釉油滴碗

宋代，高9厘米、口径30.2厘米、足径11.8厘米。

17. 狩猎出行图

唐代，高100厘米—200厘米，全长890厘米。

至于为什么是十七个，是因为阙楼仪仗图有两幅一模一样的内容，所以归到一类，但是属于两件国宝级宝藏。

参考资料：

1、镶金兽首玛瑙杯

2、旟鼎

3、五祀卫鼎

4、多友鼎

5、皇后之玺

6、鎏金银竹节熏炉

7、鎏金舞马衔杯纹银壶

8、客使图

9、阙楼仪仗图（两组）

10、宫女图

11、马球图

12、狩猎出行图

13、鸳鸯莲瓣纹金碗（两件）

14、鎏金鹦鹉纹提梁银罐

15、三彩载乐驼

16、青釉提梁倒注瓷壶

17、黑釉油滴碗

鸳鸯莲瓣纹金碗有两件，所以共计18件。

国宝，的宝物，不管是物品还是非物品，都可以被列为国宝。世界各国都有各自的国宝，这些国宝受到所在的特别保护，他们大都作为无价之宝，成为的骄傲和象征。

扩展资料：

陕西历史博物馆，座大型现代化博物馆，首批“AAAA”级旅游景点，被誉为“古都明珠，华夏宝库”。位于陕西省西安市雁塔区小寨东路91号，大雁塔西北侧。馆藏文物171.795万件（组） ，其中，一级文物762件（组），国宝级文物18件（组），其中2件为首批禁止出国（境）展览文物，居博物馆前列。

陕西历史博物馆建筑的外观着意突出了盛唐风采，长安自古帝王都，历史上先后有周、秦、汉、隋、唐等十三个封建王朝在此建都，具有丰富的地上地下文物，形成了陕特的历史文化风貌。

参考资料：

1、西周早期【（方舆）左右偏旁yu鼎】通高77，口径56.5厘米。1972年陕西眉县杨家村出土。

目前暂存库房，没有在展线上展览。

2、西周中期【五祀卫鼎】通高36.3，口径34.3厘米。1975年岐山县董家村出土。

在一楼西周展览大厅中段。

3、西周晚期【多友鼎】通高51.5厘米，口径50厘米。1980年陕西长安县下泉村出土。

在一楼西周展览大厅中段。

4、西汉【皇后玉玺】高2，边长2.8厘米，重33克。1968年陕西咸阳市韩家湾乡狼家沟出土。

在二楼西汉展览大厅前段。

5、西汉【鎏金竹节熏香炉】通高58，口径9，底径13.3厘米。1981年陕西兴平县豆马村出土。

在二楼西汉展览大厅前段。

6、唐【舞马衔杯纹银壶】高14.3厘米。1970年西安市何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。

7、唐【阙楼.仪仗图】高28o，宽280厘米。1971年陕西乾县懿德太子墓出土

8、唐【宫女图】高176，宽196.5厘米。1960年陕西乾县唐永泰公主墓出土。

9、唐【马球图】高229，宽688厘米。1971年陕西乾县章怀太子墓出土。

10、唐【狩猎出行图】高100-200，全长890厘米。1971年陕西乾县李贤墓出土。

11。唐【礼宾图】1971年陕西乾县章怀太子墓出土。

以上五组18幅壁画均保存密封库房中，在二楼隋唐展览大厅内均有其品供游客欣赏。

12、13、唐【鸳鸯莲瓣纹金碗（两件）】 高5.5厘米，口径13.7厘米，足径6.7厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅中段。

14、唐【镶金兽首玛瑙杯】长15.5，口径5.9厘米。1970年西安市南郊何家村出土。

在二楼隋唐展览大厅后段。

15、唐【鹦鹉纹提梁银罐】高24.2，口径12.4，足径14.3厘米。1970年西安市南郊何家村出土

在二楼隋唐展览大厅中段。

16、唐【三彩载乐驼】通高58厘米。高24.2，口径12.4，足径14.3厘米。1959年西安市西郊牛堡村唐墓出土。

原件在库房，其仿制品在二楼隋唐展览大厅后段。

17、北宋【青釉提梁倒注瓷壶】高18.3，腹径14.3厘米。1968年陕西彬县出土,

在二楼宋元明清展览大厅中段。

18、宋【黑釉油滴碗】高8．5，口径30，底径10．6厘米。陕西渭南出土。

在二楼宋元明清展览大厅后段。

分别是：镶金兽首玛瑙杯、旟鼎、五祀卫鼎、多友鼎、皇后之玺、鎏金银竹节熏炉、鎏金舞马衔杯纹银壶、 客使图、阙楼仪仗图。

马球图、宫女图、鸳鸯莲瓣纹金碗、鎏金鹦鹉纹提梁壶、三彩载乐驼、青釉提梁倒注瓷壶、黑釉油滴碗、狩猎出行图、鸳鸯莲瓣纹金碗有两件，所以共计18件