蒙太奇的作用 蒙太奇的作用举例

镜头转接中的“蒙太奇”表现手法

通过将2个毫无关联的镜头进行相接，从而蒙太奇转场--就是镜头组接中的时空转换问题。 连贯方式转场，就是实行场景与场景，段落与段落之间的直接切换，干净利落，结构紧凑。 相似性转场。利用场景与场景、段落与段落交接处上下两个镜头在形态上、数量上的相同或相似进行转场。引发出新的含义，这是蒙太奇重要作用之一。当然这前提是观众和导演需要再详细一点，蒙太奇包括三层意思：1、的思维方法；2、的结构和叙述方法；3、的剪辑技法。有共同认识，否则导演将镜头结合，而观众不能理解，则是失败的。

蒙太奇的作用 蒙太奇的作用举例

蒙太奇的作用 蒙太奇的作用举例

将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起蒙太奇可以创造独特的时空，形成不同的节奏，激发观众的情绪，观众的注意，表达寓意意境等。蒙太奇—这种的表现手段和结构方法是的特性之一。它贯穿在创作的全过程，从文学剧本到拍摄再到后期制作都离不开蒙太奇思维。时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。

蒙太奇在《霸王别姬》中的运用几作用

例如：像一楼回答中 《战舰波将金号》中的蒙太奇手法，当时是蒙太奇的代表之一，如今很容易看出当属于上类中的象征蒙太奇，联想蒙太奇。

程蝶衣给袁世卿勾脸，这次勾脸与段小楼和菊仙的婚礼形成了平行蒙太奇，两个场景在同一时间并行发展，一边是热闹喜庆的婚礼现场，一边是薄纱笼罩的两人对饮；一动一静，一明一暗，形成了强烈的对比，而导演对这次勾脸的设计，则是一次“反衬”手法的运用，以求达到对这场戏“貌合神离”的情绪的表达。程蝶衣给袁世卿勾脸，设计在床上，镜头首先是一个缓慢的横移，奠定了整场戏的情感基调，前景是朦胧的薄纱，背景则是昏暗的烛光，在这样的环境下，勾脸俨然成为了一种玩闹消遣的游戏，既然是游戏，又怎么可能会有真蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物实的情感，袁世卿精心设计的一切，换来的也只是一场游戏而已，我们从这一勾脸动作中，无法找到程蝶衣为这应该就是蒙太奇了。当初我看了半天就觉得，蒙太奇是镜头切换，体现出新的意思。呵呵。段小楼勾脸的那一份“心驰神往”，反之，一种强烈的内心痛苦的挣扎在无形中传达给了每一为观众。

蒙太奇手法是什么

蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语交叉蒙太奇，平行蒙太奇，对比蒙太奇，反复蒙太奇，积累式蒙太奇，象征、联想、叫板、等等很多。这些是蒙太奇在剪辑中的具体表现手法。蒙太奇的意义就是镜头组合与剪辑。，原为建筑学术语，意为构成、装配。

经常用于三种艺比喻性转场。利用上下两个画面之间有强烈对列作用来转场。术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。

早被延伸到艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为蒙太奇段落的划分-- 根据影视作品内容的自然段落来分段。运用。

何为"蒙太奇"，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将认为镜头与镜头构筑并列的艺术。至少用远景而用大量特写的连接造成心理,

就是的剪辑和组接 说白了就是镜头的切换 下分很多种 例如叙事蒙太奇等等 属于镜头语言的句法 句法还有长镜头

简述蒙太奇的作用和类型(包括什么叫蒙太奇,它的主要作用,基本类型),

后退式句型。按特写一近景一中景一全景的顺序组接镜头。

简要地说,蒙太奇就是根据所要表达的内容,和观众的心理顺序,将一部分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来.一说太专业难理解,说太短又没有说得清,这样,简单点来说吧,就是两个人在同一时间不同地方进行着的事情,镜头会一段时间影着A画面,一段时间影着B画面,这样交替变换着的切换以期起到表现的紧急或危险程度,牵引观赏者的情绪,就叫蒙太奇手法了!这种答法可以理解吗?言以蔽之：蒙太奇就是分切的镜头组接起来的手段.简述蒙太通过蒙太奇手段，的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。这种时空转换的自由使在很大程度上取得了家表现生活的自如。蒙太奇的运用，使艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。但需要注意的是，对蒙太奇的把握不能过长，否则会令人乏味，也不能过短，会让人感觉仓促。奇的类型：1.平行蒙太奇 2.交叉蒙太奇 3.颠倒蒙太奇 4.连续蒙太奇

中的蒙太奇手法是什么

蒙太奇就是的剪辑和组接 说白了就是镜头的切换 下分很多种 例如叙事蒙太奇等等 属于镜头语言的句法 句法还有长镜头

蒙太奇

创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。

何为"蒙太奇"?蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种中镜头组合的理论。蒙太奇基本上是俄国导演发展出来的理论，是由普多夫金根据美国之父格里菲斯的剪辑手法延伸出来，然后艾森斯坦也提出了相关性的看法。普氏认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的的意义，甚至将认为镜头与镜头构筑并列的艺术。 至少用远景而用大量特写的连接造成心理, 情绪, 与抽象意念的结果。 艾森斯坦则受俄国辩证性哲学思维的影响，认为镜头间的并列甚至激烈冲突将造成第三种新的意义 当我们在描述一个主题时，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、甚至父亲在看报等镜放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。

蒙太奇句子--在，电视镜头组接中，由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影视片断。

蒙太奇句型--前进式“蒙太奇手法”,即用许多镜头适当打破时空界线,将故事剪辑组合到一起,以使上下贯通。、后退式、环型、穿插式和等同式句型 前进式句型。按全景一中景一近景一特写的顺序组接镜头。

环型句型。这种句型是将前进式和后退式两种句型结合起来。

穿插式句型。句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替的。

等同式句型。就是在一个句子当中景别不变。

根据时间的转换来分段。

根据地点的转移来分段。

根据影视片的节奏来分段。

所以，段落的划分是由于情节发展和内容的需要或节奏上的间歇、转换而决定的。

逻辑性转场。利用场景、段落交接处上下两个镜头在情节发展上有逻辑关系，对应关系或因果关系进行转换。

过渡性转场。运用运动镜头、声音、文字或空镜头转场。

分割方式转场，就是借助一定的技巧，实现场景与场所景，段落与段落之间的时空转换。

蒙太奇的叙述方法--叙事蒙太奇和表现蒙太奇 叙事蒙太奇：按照情节发展和影视片内容的时间流程、逻辑顺序、因果关系来分切和组合镜头，场面、段落，表现动作的连贯性，推动和观众对内容的理解。

表现蒙太奇，则是由对列构成发展而来的，以相连或相叠的镜头、场面、段落在形式上或内容上的相互对照、冲击，引发观众的联想，创造更为丰富的涵义，从而表达某种情感，精绪，心理或思想。

蒙太奇是法语Montage的音译，原是建筑学用语，意为构成，装配。到了20世纪中期，艺术家将它引入到艺术，意思转变为剪辑，组合剪接，即构成形式和构成方法的总称。在无声时代，蒙太奇表现技巧和理论的内容只局限于画面之间的剪接。在后来出现了有声后，的蒙太奇表现技巧和理论又包括了声画蒙太奇和声声蒙太奇技巧与理论，含义更加广泛了。1、蒙太奇技巧在影视节目中的作用蒙太奇组接镜头与音效的技巧是决定一个成功的重要因素。在中的表现有下面这些方面。（1）表达寓意，创造意境。镜头的分割与组合，声画的有机组合，相互作用，可以给观众在心理上产生新的含义。单个镜头，单独的画面或者声音只能表达其本身的具体含义，本身不具有其他的思想含义或者深刻内容。而如果我们使用蒙太奇技巧和表现手法的话，就可以使得一系列没有任何关联的镜头或者画面产生特殊的含义，表达创作者的寓意或者还可以产生特定的含义。（2）选择与取舍，概括与集中。一部几十分钟的，是又许多素材镜头中挑选出来的。这些素材镜头不仅内容、构图、场面调度均不相同，甚至连的运动速度都有很大的异，有些时候还存在一些重复。编导就必须根据所要表现的主题和内容，认真对素材进行分析和研究，慎重大胆地进行取舍和筛选，重新进行镜头组合，力求做到可视性的保证。（3）蒙太奇组接技巧可以按照观众的心理习惯，观众的注意力，激发观众的联想。由于每一

蒙太奇来自法语montage,原意为构成、组装，借用到艺术中来有组接的意思。是艺术重要的表现手段之一。大家都知道，是分切拍摄、组接叙事山请、表情的，是以场景为单位进行拍摄的，将全片的内容分成不同的段落、镜头，然后根据事先写好的分镜头本将这些镜头组接起来残生一种对比、联想呼应悬念等艺术效果这种表现手段就是蒙太奇。

就是镜头剪辑

什么是蒙太奇 它在中有什么作用

法文montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。创作的主要叙述手段和表现手段之一。将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。爱森斯坦认为，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。凭借蒙太奇的作用，享有时空的极大自由，甚至可以构成与实际生活中的时间空间并不一致的时间和空间。蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响的节奏。早在问世不久，美国导演，特别是格里菲斯，就注意到了蒙太奇的作用。后来的导演库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，他们的有关著作对创作产生了深远的影响。蒙太奇原指影像与影像之间的关系而言，有声和彩色出现之后，在影像与声音（人声、音响、音乐），声音与声音，彩色与彩色，光影与光影之间，蒙太奇的运用又有了更加广阔的天地。蒙太奇的名目众多，迄今尚无明确的文法规范和分类，但界一般倾向分为叙事的、抒情的和理性的（包括象征的、对比的和隐喻的）三类。第二次世界大战后，法国理论家巴赞对原发布者:tmwyuyu蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。但是蒙太奇的作用是无法否定的，艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事创作。也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。

蒙太奇的功能主要有蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物：

通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。

观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和观众的情绪和心理，启迪观众思考。