字润腔圆还是字正腔圆(字正腔圆是形容什么)

[读音][zì zhèng qiāng yuán]

字润腔圆还是字正腔圆(字正腔圆是形容什么)

[解释]（说或唱）字音准确，腔调圆润（多用于戏曲或曲艺）：他的念白、唱腔都～，表演得声情并茂。

[例句]倘若你唱《蝴蝶怀》里的“你子打列我的父”，由于缺乏～的基本功，把“父”字唱成了“夫”字，这样的演唱就不怎么完美了。

[近义]琅琅上口余音绕梁一唱三叹铿锵有力朗朗上口

词 目 字正腔圆

发 音 zì zhèng qiāng yuán

释 义 （说或唱）字音准确，腔调圆润（多用于戏曲或曲艺)

示 例 他唱得字正腔圆，让人由衷地佩服。

出 处 高阳《胡雪岩全传·平步青云》上册：“接着便也说了这一句谚语，字正腔圆，果然是道地的无锡话。”

用 法 联合式；作宾语、定语；含褒义；指说话。

近义词 一唱三叹、余音绕梁

反义词 南腔北调

这个一般来形容，唱戏的，说唱戏演员唱的好，发音正确，嗓音圆润。

意思是（说或唱）字音准确，腔调圆润（多用于戏曲或曲艺）。

字正腔圆什么意思？字正腔圆怎么读？

字正腔圆什么意思？字正腔圆怎么读？

参考答案：

拼音：zì zhèng qiāng yuán，简 拼：zzqy

成语解释：形容吐字准确，唱腔圆熟。

成语出处：高阳《胡雪岩全传·平步青云》上册：“接着便也说了这一句谚语，字正腔圆，果然是道地的无锡话。”

成语例句：他的字正腔圆的唱功让人佩服。

繁体写法：字正腔圆

注音：ㄗㄧˋ ㄓㄥˋ ㄑㄧㄤ ㄧㄨㄢˊ

字正腔圆的近义词：一唱三叹 见“ 一倡三叹 ”。

余音绕梁 形容歌声或音乐优美、余音回旋不绝曹娥之齐,鬻歌假食,既去余音绕梁,三日不绝。晋· 张

字正腔圆的反义词：南腔北调 指夹带有地方口音的语言

成语语法：作宾语、宾语、定语；指说话

常用程度：常用成语

感情*色彩：中性成语

成语结构：联合式成语

产生年代：当代成语

英语翻译：sing or speak with a clear and rich tone

写法注意：圆，不能写作“园”。

字正腔圆是指把普通话说得非常准确，而且听起来清晰准确。你听中央电视台的新闻联播的播音员，他们的播报新闻时所说的普通话就做到了字正腔圆。

其实我们考普通话并不要求腔圆，特别要求的是字正，你只要发准音了，你的分就拿到了，只有在测一级甲等(如广电系统的播音员他们都要求达到一级甲等)的时候，作为我们这些测试员呢，在听的时候就不仅要求受，啊测人字音要正，而且要求他们的语音声音要腔圆，也就是说一级甲等这个分数不仅要求受测人的普通话发音不仅要字正，音质还要腔圆。一级乙等以下（含一级乙等)就没有那么强调要腔圆了。如果你不是广电系统的播音员，那你不用注意什么腔圆不腔圆，只要把字音发准确就行了。

字正腔圆是指（说或唱）字音准确，腔调圆润。

在唱腔中，每个字每组词都需要按声调系统把字音、字意表达清晰，让听众听得更明白，这就是“字正”。“腔圆”则是在 “字正”的前提下，曲调完整流畅，情绪圆润，符合人物的性格。它是一种艺术手段，能使歌曲更圆滑，圆熟，圆润，最终达到“动听”的效果。

拼音： zì zhèng qiāng yuán

出处：近代高阳《胡雪岩全传·平步青云》上册：“接着便也说了这一句谚语，字正腔圆，果然是地道的无锡话。”

用法： 作宾语、宾语、定语；指说话。

近义词：余音绕梁

例句：

1、文章还引用了一位教师的话，说那小男孩还能字正腔圆地讲出外国城市的名称。

2、民族唱法在歌唱中还强调“字正腔圆”、“以情带声，声情并茂”的原则。

扩展资料

字正腔圆的反义词：怪声怪气、南腔北调

一、怪声怪气

拼音：guài shēng guài qì

解释：形容声音、语调、唱腔等滑稽或古怪难听。

出处：近代鲁迅《二心集·宣传与做戏》:“以关老爷、林妹妹自命，怪声怪气，唱来唱去，那就实在只好算是发热昏了。”

近义词：阴阳怪气

用法： 作谓语、定语、宾语；指人的声音等。

例句：这个人说话怪声怪气地，虽然文质彬彬的样子，但是所有武装人员都对他恭维有加。

二、南腔北调

拼音：nán qiāng běi diào

解释：原指戏曲的南北腔调。现形容说话口音不纯，掺杂着方言。

出处：清·赵翼《檐曝杂记》卷一：“每数十步间一戏台，南腔北调，备四方之乐。”

用法：联合式；作谓语、定语；形容口音不纯。

例句：他在北京生活多年，说起话来仍是南腔北调。

字正腔圆，汉语成语，拼音是zì zhèng qiāng yuán， 意思是形容吐字准确，唱腔圆熟。

出自高阳《胡雪岩全传·平步青云》上册：“接着便也说了这一句谚语，字正腔圆，果然是地道的无锡话。”

示例：他京剧唱的字正腔圆，让人由衷地佩服。 他的字正腔圆的唱功让人佩服。

扩展资料：

近义词：

1、余音绕梁，汉语成语，拼音是yú yīn rào liáng，形容歌声或音乐优美，余音回旋不绝。也比喻诗文意味深长，耐人寻味。

出自：《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”

释义：从前有个韩国女子向东到齐国去，在路上断粮了，经过雍门，在那里卖唱来求食，已经离开了但她歌声的余音在房梁间缭绕，经过多日未断绝，周围的人认为她的人还没离开。

2、唱念做打是戏曲表演的四种艺术手段，同时也是戏曲表演的四项基本功。通常被称为“四功”。唱指唱功，念指具有音乐性的念白。

二者相辅相成，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的戏曲表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功，即指唱念做打四种技艺的功夫。

摘要：本文通过介绍“字正腔圆”的基本概念及声乐学习过程中遇到的一些问题和误区，证明“字正腔圆”在歌唱中的重要性。全文从“字正腔圆”的基本概念、学习“字正腔圆”过程中遇到的误区及问题、咬字与发声的关系三部分着手论述“字正腔圆”在歌唱学习中的重要性。

关键词：字正腔圆；误区；歌唱；关系；重要性

作为一名专职声乐教师，在长时间对声乐技巧的学习和不同声乐作品的演唱过程中渐渐发现，文字作为表达情感的一种方式，在歌唱中起着至关重要的作用。只有掌握咬字与发声的关系，才能更好的表达歌曲情感。希望本课题“浅谈歌唱中‘字正腔圆’”能为声乐学习者带来一定启发。

一、字正腔圆

1.什么是字正腔圆

“字正腔圆”一词出自高阳《胡雪岩全传.平步青云》上册，是形容吐字准确，唱腔圆熟。在唱腔中，每个字每组词都需要按声调系统把字音、字意表达清晰，让听众听得更明白，这就是“字正”。“腔圆”则是在 “字正”的前提下，曲调完整流畅，情绪圆润，符合人物的性格。它是一种艺术手段，能使歌曲更圆滑，圆熟，圆润，最终达到“动听”的效果。正所谓“由字寻腔，字领腔行”，想要给人以美的享受就要做到“字正”与“腔圆”的完美结合。

2.如何做到字正腔圆

掌握汉语发音的规律，是字正腔圆的根本，每个汉字都由三个因素构成(声韵、调)。首先作为歌唱者要明辨四声即：阴、阳、上、去和十三辙，想要做到字正腔圆，就一定要掌握好歌曲中字的规律及唱法。字头要咬准，在字头部分应该唱的轻巧灵活，气息要有对抗，一触即发。字腹要圆润饱满，把字咬好，音韵准确。字尾要归韵到位，放松舌、唇和下牙关，避免因过重、过长而破坏字声统一。如果一个字开了好头，吐好了字腹，最后收不好字尾，也会功亏一篑。所以要有始有终。

二、声乐学习中关于“字正腔圆”所存在的问题及误区

1.咬字发白、发干、发紧

很多人在声乐学习中单纯地以为唱歌就是简单的歌词和旋律结合，事实上并不是那么简单，有时候会感到发声和咬字有一定的矛盾，特别是汉字。

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例如有时听学生唱歌，声音饱满圆润，共鸣也很好，但就是听不清他唱的歌词是什么，可如果把字咬清了，声音就立刻没有了支撑，变得白、干，紧，常会出现音吞字、字包音的现象。更多时候问题出现在一首歌曲中高音区的部分，例如《啊！中国的土地》中的“地”如果我们在歌唱中发出“di”的音听起来会觉得很扁、很紧，而且很难唱，到后面越唱越紧。在演唱时，掌握不好力度和各个发声器官的协调就会出现上述问题，可是如果像这种闭口音又恰巧在高音区部分，我们在演唱时除了需要各个器官以及情绪的积极配合外还需要有更多的气息和腔体做支撑，在咬字头的时候要轻巧，力度要恰到好处，做到紧而不僵、松而不懈。这种闭口音在唱的时候抬起上颚打哈欠，让闭口音不要唱的太僵硬。只有协调好各个方面，在唱歌时做到字正腔圆，才能很好地提升自己的演唱技能，进而更好的表达作品。

三、咬字与发声的关系

1.字与字的关系

字与字的衔接和转换在歌唱中尤为重要，必须做到统一、一致，否则就会含糊不清，影响声音的统一。首先是字音转换的时候，一定要打开喉咙，保持稳定状态，过度时，腔体应保持不变，又口腔的变化来改变字音。其次就是每一个都应该放在同一个位置，虽然字点有变化，但声点却相同，才能达到想要的完美过渡。

2.字与气的关系

不管是唱歌还是说话，都必须用气息作为支撑，唱歌中的吐字更是强调要在气息充足的轨道上游刃有余的走动和转换，用气带声，让气息把字串起来，如果气息不够，没有了支撑，就会声落字跌；气息过猛，同样会失去平衡，会因气息过猛而字形冲散。所以说科学正确地气息运用是歌唱吐字的基础。

3.字与声的关系

发声首先是要保持咽喉部位最起码的稳定，然而在吐字的时候又要保证吐字器官的灵活，这一矛盾要怎么解决，首先就是通过长时间的训练使歌唱者有“两张嘴”的概念，一张嘴负责吐字，包括口腔的前半部分也就是舌头、牙齿、和嘴唇，而另外的一张嘴则是管发声的嘴，也就是口腔的后半部分，也就是喉咽腔，在歌唱时，负责吐字的嘴要尽可能灵活，而负责发声的嘴要尽量保持稳定，从而处理好字与声的关系。

4.字与情的关系

作为一个歌唱者要想把歌词表达的更为到位，就必须身临其境得去感受歌曲的情感，带着情感发声，语言作为我们表情达意的一种方式，在歌曲中体现的尤为突出，每一首歌，都需要通过歌词来更为直接的表述歌曲想表达的情感，所以歌唱者就必须做到“字里传情”，把歌曲中的字与情感表达结合起来，灵活掌握歌曲中的每一个字和想表达的感情，通过科学的发声技巧表达出来，才能“畅其意也”。

“字正腔圆”蕴含着非常丰富的艺术内涵和相互依存的关系，只有将二者完美地结合，才能使得歌唱艺术得以升华。所以我们一定要明确歌唱中 “字正腔圆”的重要性，笔者对于歌唱中“字正腔圆”重要性的课题研究还很浅显，它是一个很庞大的体系，想真正掌握其中的精髓还需要我们更加努力地探究学习！

主要是为了练习吐字归音、口型、共鸣和气息控制的。

口腔是人体发声的最后一部分通道，作为语音的制造场，在大脑的支配下，口腔加工出载有一定意义和感情的词语。作为发声器的“喇叭”，口腔使喉部发出的声音得到扩大和美化——口腔控制对于吐字和共鸣来说，都具有直接意义。

一、构字器官和构字原理

（一）咬字器官

咬字器官包括双唇、上下齿、舌、硬腭和软腭等。其中唇、舌和软腭在吐字过程中动作最积极、作用最大。舌又分为舌尖、舌叶、舌面和舌根。这些器官的具体位置见图：（图略）

（二）语音构成的生理学原理

发音的过程是口腔诸咬字器官的动作对喉部发出的声束和肺呼出气流的节制加工的过程，不同的节制加工方式形成不同的元音、辅音和音节。

二、口腔控制的要领

（一）唇舌灵活、力量集中

唇舌灵活是语音流畅、自如的前提，在这方面达不到一定标准，就会出现吃字（音节部分或全部含混不清）、滚字（音节间“粘连”）、走音现象和语言的僵滞。

声音要集中，咬字器官的力量就要集中，它主要应表现在唇和舌上。

唇的力量要集中到唇的中央三分之一。唇的力量分散是造成字音散射的主要原因。通过练习唇力的绕口令，像“八百标兵奔北坡，……”就会获得明显感觉。

舌力的集中要注意到两个方面：一方面是将力量主要集中在舌的前后中纵线上。另一方面舌在发音过程中要取“收势”，收拢上挺。这样才能保证舌在咬字过程中弹动有力而灵活。舌力集中的练习应以字词为主，把上述要求体现到字词练习中。如反复发出“ga、ka、ha、jia、qia、xia、da、ta、na、la”就可以由后至前全面锻炼舌力。在以声母练习为主的绕口令里有许多是锻炼舌力的很好的材料，可根据自己的情况，有选择地去练。

（二）打开口腔

注重声音和吐字的品质，就应讲求口腔开度。打开口腔不等于张大嘴，张大嘴时口腔呈“前＞后”型，实际上是前开后不开。按照要求口腔的前后部都应打开，上腭上抬，下颏放松，呈“前后”型。这是通过“提颧肌、打牙关、挺软腭、松下巴”四个方面的配合来实现的。分述如下：

1.提颧肌

提颧肌是抬起上腭的前部动作。有人称为“提嚼肌”或“提笑肌”，这两种说法有不当之处，这里称为提颧肌。颧肌用力向上提起时，口腔前上部有展宽感觉，鼻孔也随之有少许张大，同时使唇，尤其是上唇贴紧牙齿。唇齿相依使唇的运动有了依托，较之于松颧撅唇、唇齿分离更容易把握咬字的力度。提颧肌对提高声音的亮度和字音的清晰度都有明显作用。

2.打牙关

上下颌之间的关节俗称牙关，打开牙关是抬起上腭的中部动作。打牙关就是要使上下槽牙在咬字时有一定的距离，尤其双侧上后槽牙应始终保持向上提起的感觉。虽然日常口语时很少有人咬紧牙关，但这里要作为一个要领提醒大家特别注意到打开牙关的问题。因为它不仅可以丰富口腔共鸣，还可以使咬字位置适中、力量稳健，其作用是非常明显的。

3.挺软腭

软腭在上腭后部，用舌尖抵硬腭向后舔会感觉到它的具体位置。不说话时，软腭松软下垂，日常口语时也很少有人有意识将它挺起。挺软腭是抬起上腭的后部动作，它可以起到两方面的作用，第一，加大口腔后部空间，改善音色；第二，缩小鼻咽入口，避免声音大量灌入鼻腔而造成鼻音。

结合咬字，软腭挺起时口腔后部应呈倒置的桃形，并非抬得越高越好。此外，如以小舌头（腭垂）为中点的话，软腭挺起时两侧力量应向小舌头集中。如果力量相反，软腭兜下来，就会造成字“扁”、鼻音等问题。所以用力了并不等于挺起了，要特别注意到力的方向。

可以用夸张吸气和“半打哈欠”来体会，一般在这种时候软腭是挺起的状态，适度保持这种状态去发音，你就可能会听到不同平时的声音效果。此外，有些字音（如“好hao”）发音时可以明显感觉到口腔后部的开度较大，用它去带发其它音节也会收到较好的效果。

“挺”是一个基本状态，但应注意到，音节的结构成分是各不相同的，再加上表达需要，播讲时不能一“挺”到底，还应有程度上的变化，否则又会带来“音包字”的问题。

4.松下巴

由于生理构造的原因，松下巴在打开口腔方面比抬上颚更具有实质性效果。

有的人平时说话就表现出下巴用力、主动“帮忙”的问题，播讲时更为明显，认为只有这样才能做到咬字有力，字音清晰。其实这是一种错误，它会使舌根紧张，咽管变窄，口腔变扁，把字咬“横”、咬“死”。

咬的力量主要在口腔上半部，下巴则应处于放松、“从动”的状态。发音时，只有下巴自然内收才能放松。日常牙痛时说话，下巴一般是比较松弛的，不妨可以模仿一下。

（三）明确声音发出的路线和字音着力位置

在口腔打开的前提下，还应讲究声音发出的路线和字音的着力位置。应把声音沿软腭硬腭的中纵线推进到硬腭前部。硬腭前部是发音的主要内感区，以此为字音的着力位置，可以明显改善音色，提高声音效果，尤其在弱控制时，掌握这一要领可以使声音小而不塌。

综上所述，咬字器官在发音过程中要互相配合，协调动作。

三、吐字归音的方法

“吐字归音”是我国传统声乐艺术提及咬字方法时所用的一个术语，它的具体内容既包括发音的基本要领，也包括发音的审美要求。这种咬字方法是从汉语语音特点出发的，它把一个音节的发音过程分为出字（旧说称“出声”）、立字（旧说称“行音”）、归音（旧说称“收声归韵”）三个阶段，通过对每个发音阶段不同的控制，使吐字达到清晰、饱满、弹发有力的境界。

这里以头尾俱全的音节“电diàn”为例，来说明吐字归音对音节各部分的具体要求。

1.出字

出字指字头（声母）和字颈（韵头、介音）的发音过程，要求“部位准确，叼着有力”。

在实际发音中，这种要求主要落实在声母的发音过程中。例如“电diàn”的声母“d”的发音过程应是：先在准确位置（舌尖与上齿背）成阻，蓄积足够气力，然后迅速除去舌尖与上齿背的阻力，打开口腔。老艺人把出字过程形象地比作“噙”，说“噙字如噙虎”，意思是说，出字时就像大老虎叼着小老虎跳跃山涧一样不紧不松，叼得紧了会死，叼得松会掉。又说咬字要用七寸三分劲儿。这都说明了出字要用巧力，须集中而富于弹性。

2.立字

一个音节的发音是否能达到字润珠圆，与韵腹的发音有密切关系。立字的过程是韵腹的发音过程，要求“打开立取，声饱满起”。

以“电diàn”字为例，出字过后就应打开口腔至发a的状态。气要跟上、充实并取得较丰富的泛音共鸣。与头尾比较，韵腹的发音过程最长，应有“竖起”和“立体”展开的感觉。即使窄元音i、u、ü充当韵腹时，口腔也应适当开大些，这叫做“闭口音稍开”。

3.归音

归音是指音节发音的收尾过程，要做到“干净利索，趋向鲜明”。

归音的过程是力渐松、气渐弱、口渐闭、声渐止的过程，与出字、立字比较，掌握起来难度更大。

这里应首先注意到不能因韵腹取音响亮而任意延长，造成因声废字。归音时也不能“拖泥带水留尾巴”。“趋向鲜明”是指，唇舌的动作要“到家”。

4.“枣核形”

合于出字、立字、归音要求的吐字过程应构成一个完整、立体的形状——“枣核形”，它不仅是吐字归音的规矩，也体现了清晰集中、圆润饱满的审美要求。“枣核形”是以声母为一端，韵尾为一端，韵腹为核心。请看图：（图略）“枣核形”训练是使发音规格化的必要过程，作为技巧训练它最终是要为表达思想感情服务的，所以，在投入使用时，“枣核形”不能一成不变。字字出于一模，必然会削弱语言的感情色彩，破坏语言节奏，影响内容的表达。视不同情况使“枣核形”有所变化，或拉长或缩短，还可以调节吐字力度，这都是允许的，是于表达有利的。

以上我们讲解了播音发声的主要基本理论，基本技能的掌握要靠科学、勤奋的练习。科学用声、灵活发声，是支持播音员主持人得心应口的表达的重要基本功。生活中的其他人员如果掌握了它们，对嗓音的健康、提升语言的整体形象也会有重要作用。

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