rapper水多_我水超多的是什么意思

因为这个人的说唱水平可以说是非常有限的，全程都在划水。

rapper水多_我水超多的是什么意思

这个可能是因为他的实力确实不是太好吧，所以才这样说

因为他的rap基本上没什么人听，而且也不能引发人们的思考。

因为它老是只用一个彩虹宝宝做歌词不厌其烦没有新意。

圈内公认的十大rapper都有谁？

我觉得高估和低估是大众或者舆论对rapper们的一个评价与rapper实力是否相符的问题。

比如大众认为一个rapper实力实在不行，可是他其实实力还算不错，那这叫被低估。一个rapper手里没两把刷子，被大众认为厉害的不行，这个叫被高估。一个rapper实力中国最强或者最弱，但是只有不到十个人听他，那就没什么高估低估一说了。

像公认有技术有内容的rapper比如小安迪、派克特、谢帝这种牛逼rapper，翻一下评论很多提名了他们，其实不存在低估一说，他们是名气配不上实力。

先说我认为被高估的（想到哪儿说哪儿）:

1.福克斯，很多答案都说了，不多加赘述。

2.viito，boombap为主的rapper，但是除了英文的boombap，感觉不到其他亮点。

3.gai，个人很喜欢gai，有强烈个人风格，好听，有意思、有味道。我从他那会儿推出c-trap开始就开始坚持听他了。现在就是，太多人捧他了，他没舆论夸得那么有才华，一路听过来，每一次音乐上的提升其实都是情理之中，不至于那么有惊喜，如果说他冠军之前的歌儿是天赋和灵感的提现，那么他冠军之后的歌儿应该是实力的提现，因为生活好了嘛。而他冠军之后出的歌emmmmm算了用谢帝一句歌词“被诏安的都不是好汉”

4.马思唯。15年左右吧，听了不少new school，这时候听了pei mixtape，还是挺惊喜的，国内的rapper当时的boombap还挺少有那种能在flow上够兼顾韵味和技术的，马思唯在细节处理非常好，同时又不失经典boombap flow的韵味。后来再听higher，一开始不习惯，后来也觉得很好，然后我发现他是一个可以掌握黑人那种感觉的rapper。可是黑车出来同时伴随了很多那什么粉，不知道是不是被捧得不清醒了，后面音乐就大幅度下降了（不是技术，单说音乐），五星这张专辑运用了不少效果音，但是效果音更多是低频和鼓上的，和声性和旋律性缺陷太多，伴奏和说唱的贴合度也没那么好。当然这可能不怪马思唯。也许五星这张专辑现场是很嗨，也是个跳舞音乐，但这毕竟是歌儿，只要是歌儿，就是用来听的。好的跳舞音乐，比如黑车里的歌儿，我在家放着都想摇。而后面的AFGK mixtape我反倒认为还不错，但是看口碑来说，马思唯可能还是没有抓住固定听众喜欢的点。散歌更不用多说了，有一些好，有一些给我感觉不堪入耳。其实一句话就是，捧过了

5.杨和苏。杨和苏有技术，甚至可以说技术是过硬的。但我也跟几个听说唱和玩儿说唱的朋友聊过，我们的一个共同感觉就是不自然，硬的地方总感觉分配不合理，太多地方炫技了，咬字从头到尾都很重。就像一个肉串，你在一堆瘦肉中间放两块儿肥肉，好吃，但是一个串儿全是肥肉就有点吃不下了。而编曲，有些使用方法是流行乐的使用方法，比如第一拍的钢琴柱式和弦，在副歌推情绪会用build up，当然这个见仁见智了，只是我个人觉得听不惯，觉得还是跟我刻板印象里的黑怕音乐相差挺大的

现在说一下我认为被低估的，也是想到哪儿说哪儿:

1.ty.有很多人看了中国有嘻哈，认为歪哥不咋地，听了一下歌，好像也一般，所以我见过有人说他混子啊什么的，但其实歪哥一直有自己的固定风格，而且他并不是一个flow为主的rapper，甚至可以说他不是技术为主的rapper。我认为他是一个把歌曲整体看得很重要的人，听他的歌儿不会觉得像贝贝那么爽，但也不会像安迪和谢帝ar一样有的时候会因为技术而觉得有点难受。编曲和flow押韵特别贴。但歪哥最让我觉得有意思的地方在于表达上，你乍一听会觉得这什么&#↑玩意儿，不就说那么点儿事儿么，票子马子还有那什么，但是往里听一点，好像是他代入这个角色，然后他自己的一个态度好像也是一个戏谑或者批评态度，这就很有意思了，比如说母老虎，表面上是写自己怕老婆，但是听进去之后又觉得他好像是用丈夫或者男朋友的角色，来进行倾诉，但其实通篇没咋讲老婆的问题，暴露出来不少男方的问题，所以他到底是在讲母老虎还是在说耙耳朵的问题？这个听起来太有意思啦。

2.徐真真，我也不喜欢他，对不起歪哥，把他和你放一起。徐真真最大的黑点是中国有嘻哈里freestyle和音乐太简单，从他后面发的歌儿来听，其实徐真真也没那么不堪，音乐里也有亮点。

3.布瑞吉。很多人到今天还说布瑞吉的巅峰时期在于老大，也有人说布瑞吉在长河里的表现很惊艳，其实都是一种低估。布瑞吉在早些年gosh发的歌儿里已经表现了不输于同时代rapper的技术，而由wudu montana提出的、后面成为了gosh理念的一个观点很有意思——现在做黑怕，技术好的人太多了，你炫技永远有人比你技术要好，与其磨炼技术，不如用一个让人印象深刻的hook来得好。原话是啥我也忘了，差不多这个意思。所以gosh有很多歌儿，flow很一般，但也让人可以记住。布瑞吉应该受这个理念影响很大，他后面的歌儿都表达了这个意思——不去一味炫技，该炫技才炫技，所以才有长河里那段快嘴。但最能代表他风格的，还是《young bridge》和他的专辑 新大陆 。新大陆这张专辑，我可以说是2018的黑怕专辑里音质最高、听感最好、编曲最精良、制作最精良的一张专辑了。编曲的太过优秀，有很多地方的旋律突出、该solo的时候也会有solo，双声道的玩儿法多样，音色相互融合度堪称完美，伴奏让人声的亮点少了一些，但这是歌儿，工业的优秀同样很重要，这是最能决定听感的部分。现在做歌儿如果你还是像几年前买个beat或者用别人的做remix，录完人声之后混音母带，这就太那什么了，强推新大陆。

4.王波。不多说，其实很多黑王波还有别的老北京rapper的人大多数没听过王波，大部分都是因为贝贝那件事儿，但是人王波完全不把这当一回事儿。王波作为老一代，原来写的歌儿比现在一些新声代写的歌儿技术还要好，你说搞笑不

先这么多吧，想起来就接着更新。我希望一些朋友无论我哪句话触碰到你喜欢的人了，我希望都可以心平气和地、理性地讨论，一上来就龇牙咧嘴的，或者带有浓重粉丝口音的，直接拉黑哈

现在国内说唱市场人才济济，就现在而言，仅我个人最欣赏的rapper是幼稚园杀手。一个备受争议的中文说唱人物，一个拥有超强饶舌功力但声音怪异的rapper，一个具备超速rap速度和节奏把握能力的杀手。他已经用实力证明了自己是一位中国说唱浪潮中会永远被人记住的神话。我接触说唱很晚，听的第一首是幼稚园杀手的中国的说法，就因为这首歌才开始慢慢接触说唱并喜欢上了说唱。然后就听了他的很多歌，还有最先开始他的那些diss以及谩骂歌曲，被他的快嘴震惊，听说他的嘴快不靠加速器，完全是他的人肉嘴巴，从没想过一个人嘴巴能快到那种程度。后来百度他的资料，又听了很多他的歌。也开始很好奇他这个人到底是谁了，因为他一直很神秘，人声也是用声调，听起来像个小孩子似的，所以才起名幼稚园杀手吧。后来他转型，做出的歌也更贴近生活，摈弃了原有的谩骂和脏口，更关注社会与人性的本质，他的说唱歌曲就更加的丰满了起来。变幻莫测的folw，无人能及的弹舌。他的flow听起来真的让我很舒服，还有他的词写的很有深度，让人颇有感触。也很庆幸我喜欢说唱比较晚，因为幼杀消失过一段时间，他自己在微博说不想再做说唱，想去当扒手，后来因为很多人重视杀手，又重新拿起笔做起了说唱。再后来喜欢了说唱才接触了很多rapper，法老，红花会，Ty，满舒克等…国内说唱市场现在真的人才济济，也不断有新人的加入，我看好也并且相信，饶舌会不断得前进被大众所认可。

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因为他的这个举动是好无征兆的，底下的观众都没有反映过来，所以没人接他。

因为当时毫无征兆，大家都不知道，所以说现场没有人接住，根本就没有反应过来。

我觉得可能是因为大家觉得这样才更加的刺激好玩，同时也能够增加很多的流量。