一眼问花花不语 一眼花开一眼花落

这是北宋欧阳修的一首《蝶恋花》。

一眼问花花不语 一眼花开一眼花落

主人公眼中噙泪向残花问话不得回应，只见落红片片扫过秋千架。这里用残红象征古代女子飘零无依的身世和社会地位，暗含了闺中女子对薄幸之人绝尘而去的哀怨和心痛。是欧阳修为数较少的婉约风格的词作。

蝶恋花

庭院深深深几许， 杨柳堆烟， 帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

作者

1007－1072，字永叔，号醉翁，晚年又号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。宋仁宗天圣八年（1030）进士，累擢知制诰、翰林学士。英宗时，官至枢密副使、参知政事。神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。他在政治与文学方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持者，也是北宋诗文革新运动的领导者。创作实绩亦灿然可观，诗、词、散文均为一时之冠。又喜奖掖后进，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。

此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。

蝶恋花

<作者:欧阳修>

庭院深深深几许?

杨柳堆烟

帘幕无重数.

玉勒雕鞍游冶处

楼高不见章台路.

雨横风狂三月暮

门掩黄昏

无计留春住.

泪眼问花花不语

乱红飞过秋千去.

蝶恋花二首其一 欧阳修

庭院深深深几许。 杨柳堆烟，

帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处。

楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。

门掩黄昏， 无计留春住。

泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。

蝶恋花

欧阳修

庭院深深深几许。 杨柳堆烟，

帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处。

楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。

门掩黄昏， 无计留春住。

泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。

庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

上片开头三句写“庭院深深”的境况，“深几许”于提问中含有怨艾之情，“堆烟”状院中之静，衬人之孤独寡欢，“帘幕无重数”，写闺阁之幽深封闭，是对大好青春的禁锢，是对美好生命的戕害。

“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼汤柳堆烟，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。

因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。

下片前三句用狂风暴雨比喻封建礼教的无情，以花被摧残喻自己青春被毁。“门掩黄昏”四句喻韶华空逝，人生易老之痛。春光将逝，年华如水。结尾二句写女子的痴情与绝望，含蕴丰厚。

“泪眼问花”，实即含泪自问。“花不语”，也非回避答案，正讲少女与落花同命共苦，无语凝噎之状。“乱红飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？“乱红”飞过青春嬉戏之地而飘去、消逝，正是“无可亲何花落去”也。

应该是‘泪眼问花花不语’吧。“泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去”，是历来受人赞赏的名句,指心情。翻译：我很伤心的带泪向花儿询问，但花儿却不会说话,只是很纷乱的飞掠秋千架上而去

眼泪问花，花不语：佳人含泪而问花，却见花乱落而不语。这里选自欧阳修的《蝶恋花》。

花自解语，泪自流语：花应该是会理解佳人心情的，花蕊中的露珠就如眼泪般说明了一切。这里应该是后人补的。