李清照《一剪梅》：一种相思，两处闲愁

李清照一剪梅译文注释

李清照《一剪梅》解释、注释和赏析

李清照《一剪梅》：一种相思，两处闲愁

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【作者】

李清照（1084-1155年），宋代女词人，号易安居士，济南（今山东济南）人。

【说明】

这首词是作者写给她丈夫赵明诚的，极言自己独居生活的寂寞和相思之苦。

【解释】

红色的荷花渐渐凋谢，素白的竹席凉意袭人，独居的驾舟出游。她在美丽的湖面上，却无心赏景，只是遥望远空，期待鸿雁飞过……。直到月上西楼，天边终于出现了一队征鸿，但是否为她带回了锦书？

【注释】

①《一剪梅》选自《李清照集笺注》（上海古籍出版社2002年版）。

②一剪梅，词牌名。

③玉簟（diàn）秋：意思是秋席生凉了。玉簟，洁净如玉的竹席。簟，竹席。秋，秋凉、凉意。

④云中谁寄锦书来：这是作者盼望她丈夫来信。云中，空中。我国古代有鸿雁传书的说法，鸿雁从天上飞来，古称“云中”。锦书，写在锦帛上的信。锦帛，所谓帛书，就是将文字、图象写绘于丝织品上的一种书籍形式。

⑤雁字：指鸿雁飞行的队形，有时像“一”，字，有时像“人”字。

⑥月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。

⑦一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。两处，指夫妻双方。

⑧才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。

【赏析】

“红藕香残玉簟秋”，已是夏末秋初时节，粉红的荷花将要谢了，夏天就要走了。

“轻解罗裳，独上兰舟。”我轻轻的提着丝裙，独自踏上兰舟。此人决定出去散散心，看看风景，排遣相思之苦。

“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”词人身在兰舟，心早已飞到了丈夫身边，船儿向前走，眼睛往空中看。看到大雁飞回，不知道是不是带来了丈夫的书信？

“花自飘零水自流”这一句很关键，承上启下，让整首词意脉不断。上片结尾“雁字回时，月满西楼”，相思已浓，但词人的情思还没说尽。“花自飘零水自流”的意思是“无可奈何花落去”，即使我千般思量，花要飘零水自流，我的丈夫依然要远行，我又能如何呢？

才下眉头，却上心头。（北宋李清照《一剪梅》全文翻译赏析）

才下眉头，却上心头。

出自北宋诗人李清照的《一剪梅》

红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。

赏析

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成「人」字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

《一剪梅·李清照》原文与赏析

李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这是李清照早期抒写离别之情的词作。《琅嬛记》卷中引《外传》云： “易安结褵未久，明诚即负笈远游，易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》送之。”全词描摹女词人初婚不久与丈夫分别后独居思念之苦，坦率、大胆地抒写了爱情。上阕分两层，第一层用铺叙手法和绚丽词藻(如红藕、香残、玉簟、兰舟，这些都是“花间词”的法度)，写词人独自泛舟湖上的情景，无论是红荷香残的秋色，还是竹席透凉的感觉，还是“独上兰舟”的行动，都表现了词人心境的孤寂惆怅，为下面铺写离情奠定基础。第二层写得排奡横放，“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”，这种方法是受慢词的影响，能开拓境界。仰望长空，雁字成行，由此联想到鸿雁传书，表现了词人对离人寄书的殷切期望。雁字锦书在古典诗歌中用得很多，但李清照在这里用倒装句法、发问语气，使词意骀荡神骏，具有推陈出新的力量。

下阕分三层，第一层“花自飘零水自流”为一层，用铺叙法与上片相呼应，暗寓年华易逝。“自”字的重复运用，更将时光流淌的客观规律与主观感情的矛盾突出起来。第二层“一种相思，两处闲愁”一语，借流水将两人的相思之情连在一起，对仗工稳雅饬，且具境界。这种境界在词中难，它使作品有激动人心的力量。第三层“此情”以下三句，是从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎演化而来。但相比之下，李词在艺术上又有所发展，“才下眉头，却上心头”，不仅对偶工整，语言自然，而且“才下”与“却上”相连，将相思无计消除的心理状态表现得十分逼真，重字“头”的运用，更强调同中之异。词人将无形的思念情思化为脸部表情，通过灵动的刹那变化，将内心深处无法抑制的相思传神地表达出来。

全词语意飘逸，词淡情深，感情由隐渐显，结句凄绝动人，成为表现别愁的千古佳作。李清照早期词作不仅继承唐、五代诸贤和《尊前》、《花间》的优良传统、技法，而且脱颖而出，形成了自己的独特风格。《一剪梅》就是这一时期杰作的代表。

孙夫人“闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。”可谓看朱成碧矣。李易安“此情无计可消除，方下眉头，又上心头。”可谓憔悴支离矣。秦少游“安排肠断到黄昏，甫能炙得灯儿了，雨打黎花深闭门。”则十二时无间矣，此非深于闺恨者不能也。易安又有“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”。“安柳娇花”，新丽之甚。(王世贞《弇州山人词评》)

俞仲茅小词云： “轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此子善盗。然易安亦从范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎，李特工耳。(王士祯《花草蒙拾》)

《一剪梅》赏析是怎么样的？

“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。

这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。。

“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。

正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。

下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。

可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

扩展资料：

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

宋代 李清照

原文：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文：

粉红色的荷花已经凋谢，幽香也已消散，光滑如玉的竹席带着秋的凉意。解开绫罗裙，换着便装，独自登上小船。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？雁群飞回来时，月光已经洒满了西楼。

落花独自地飘零着，水独自地流淌着。彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。这相思的愁苦实在无法排遣，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。

全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象 ，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

扩展资料：

一剪梅·红藕香残玉簟秋

【作者】李清照 【朝代】宋

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文：荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。

月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

觉得独上兰舟的解释是错的！

一剪梅·红藕香残玉簟秋赏析

__这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。

“红藕香残玉簟秋”写荷花凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。。

“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。

下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的思念。词人独上兰舟，本想排遣离愁；而怅望云天，偏起怀远之思。这一句，钩连上下。它既与上句紧相衔接，写的是舟中所望、所思；而下两句“雁字回时，月满西楼”，则又由此生发。可以想见，词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是萦绕于词人心头的。

作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。_盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以“无可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流无限似侬愁”（刘禹锡《竹枝词》）之恨。词的下阕就从这一句自然过渡到后面的五句，转为纯抒情怀、直吐胸臆的独白。

“一种相思，两处闲愁。”由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。

这首诗的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士_在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。这说明，诗词创作虽忌模拟，但可以点化前人语句，使之呈现新貌，融人自己的作品之中。成功的点化总是青出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。李清照的这一点化，就是一个成功的例子。李句别出巧思，以“才下眉头，却上心头”这样两句来代替“眉间心上，无计相回避”的平铺直叙，给人以眼目一新之感。这里，“眉头”与“心头”相对应，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，因而就在艺术上有更大的吸引力。当然，句离不开篇，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。同时，篇也离不开句，全篇正因这些醒人眼目的句子而振起。李廷机的《草堂诗余评林》称此词“语意超逸，令人醒目”，读者之所以特别易于为它的艺术魅力所吸引，其原因在此。