马坐地卢飞快下句是什么 马作地卢飞快的作

马作的卢飞快 弓如霹雳弦惊什么意思

意思是：战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。

马坐地卢飞快下句是什么 马作地卢飞快的作

出处：宋代词人辛弃疾的作品《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》。

原文节选：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

译文：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。

扩展资料

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》这首词就是辛弃疾写给陈同甫的。这首词，可以从三个方面分析。

第一，作者写这首词的背景。词中有两句话暗示了写作背景。一句是“可怜白发生”。这首词写于淳熙十五年，公元1188年。辛弃疾出生于1140年，写此词时已年近五十，因此作者叹道“可怜白发生”。当然，可怜的不仅是年近五十，更重要的是，此时，作者被迫赋闲家居。

作者不仅是一名词人，更是一名金戈铁爱国武将，他任职期间坚持练兵备战，但不断遭到主和派的排斥和诬陷，于淳熙八年被劾罢官。此时，年事已高，又被迫闲居，心中又怀着理想，因此也只能做梦罢了。另一句便是“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”。

关于这首词所描写的场面，一种观点认为是作者追忆年轻时的经历，另一种观点认为是作者回忆梦中情景。我们以为，看作一种梦境更为妥当。南宋朝廷上下文恬武嬉，抗战气氛十分暗淡。

作者写作此词时，距离“隆兴和议”已有二十四年，距离作者赋闲已有七年，这对于一位力举抗金、愤慨于“剩水残山无态度”的爱国英雄来说，面对报国无门的现状，也只能以梦境的形式来表达自己的理想与渴望。

因此，“醉里”与“梦回”，实际上是词作内容的一个重要背景，词中所描写的场面，是醉梦中的场景，是梦醒后的一种回忆。

第二，词中有着怎样雄壮的场面。词的上片写军旅生活，五句话写了五个场面，都十分雄壮。场面一，“醉里挑灯看剑”，“挑”与“看”两个动词写出端庄和凝重，“灯”与“剑”两个物象表明壮心犹存，但“醉里”的情态则有些“举杯消愁愁更愁”的悲戚了。

场面二，“梦回吹角连营”，梦醒时分，营房里号角响成一片，士气高涨，军心振奋。场面三，“八百里分麾下炙”，写宴饮，兵士们在军旗下面分吃烤熟的牛肉，场面热烈而又豪迈。

场面四，“五十弦翻塞外声”，前一句从“形”着笔，这一句从“声”入手，各种乐器合奏出雄壮悲凉的军歌，将场面写得十分壮观。场面五，“沙场秋点兵”，再现词人立马阵前、肃穆威严的形象，突出这支队伍士气高昂的赫赫军威。

五句话，五个场面，看宝剑，听号角，分麾下炙，听塞外声，沙场点兵，从内到外，都极雄豪，都甚壮美。词的下片作者选取了两个典型事物写战斗场面，分别是“马”和“弓”。“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”，战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样震耳离弦。

这里，作者没有正面描写战场，但从“的卢马”飞驰和“霹雳弦”巨响的侧面描写中，我们能读到这是一场酣畅淋漓的战斗，这是一场旌旗招展的胜利。词的上片和下片，从军旅生活写到战斗场面，威武雄壮，寄托着作者的凌云之志和报国之心。

第三，词作表达了词人怎样悲壮的理想。辛弃疾将自己的理想寄托在描写之中，同时，也毫不避讳的直接点了出来：“了却君王天下事，赢得生前身后名”，“我”想替君王完成统一大业，赢得生前功勋身后美名。

辛弃疾作为一名爱国将领，一心报国，渴望为朝廷完成北伐金人、收复失地的大业。但他的这个理想并不能实现。如前所述，南宋朝廷多为主和派控制，辛弃疾空有一腔报国热情而不能施展。

且，此时作者已年近五十，因此，作者在理想与现实之间痛苦着，不禁感叹“可怜白发生”，只能将雄壮的场面和对胜利的渴望寄托在“醉梦”之中了。

作者有理想，有统一天下的抱负，有雄壮之心，但，却面临着来自和自身条件的巨大障碍，这样的雄壮的理想，也只能落得个悲壮的结局罢了。

雄壮的场面，悲壮的理想，辛弃疾赋此壮词寄给志同道合的陈同甫，悲慨感叹，互相勉励、宽慰而已，壮志难酬，壮心仍不已！

意思：战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。出自宋代辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

释义：醉梦里挑亮油灯观看宝剑，梦中回到了当年的各个营垒，接连响起号角声。把烤牛肉分给部下，乐队演奏北疆歌曲。这是秋天在战场上阅兵。

战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样，震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复失地的大业，取得世代相传的美名。可怜已成了白发人！

扩展资料：

创作背景：

这首词当作于作者失意闲居信州（今江西上饶）之时。辛弃疾二十一岁时，就在家乡历城（今山东济南）参加了抗金。失败后，他回到南宋，当过许多地方的长官。他安定民生，训练，极力主张收复中原，却遭到排斥打击。

后来，他长期不得任用，闲居近二十年。宋孝宗淳熙十五年（1188年）冬天，辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见，即第二次“鹅湖之会”。陈亮为人才气豪迈，议论纵横。自称能够“推倒一世之智勇，开拓万古之心胸”。

他先后写了《中兴五论》和《上孝宗书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。这次他到铅山访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《贺新郎·把酒长亭说》词寄给他，他和了一首；以后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也是作于这一时期。

赏析：

这是辛弃疾寄好友陈亮（陈同甫）的一首词，词中回顾了他当年在山东和耿京一起义军抗击金兵的情形，描绘了义军雄壮的军容和英勇战斗的场面，也表现了作者不能实现收复中原的理想的悲愤心情。

战马像的卢一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样震耳离弦.写出了战场的壮观景象以及辛弃疾杀敌报国的雄心壮志

马作的卢飞快弓如霹雳弦惊

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。这是支付宝中蚂蚁庄园小课堂3月18日的问题之一，答对即可在领饲料中获得一份180g小鸡宝宝饲料作为奖励。那么接下来就让我们一起了解一下马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊吧。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊

一、 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊 中， 的卢马 的主人是

A、刘备

B、吕布

二、2021年3月18日正确答案

刘备

三、答案解析

释源：三国志裴松之注。三国志 蜀志 先主备传： 荆州豪杰归先主者日益多，表疑其心，阴御之。 裴松之注引世语： 备屯樊城，刘表礼焉，惮其为人，不甚信用。曾请备宴会，蒯越、蔡瑁欲因会取备，备觉之，伪如厕，潜遁出。所乘马名的卢，骑的卢走，堕襄阳城西檀溪水中，溺不得出。备急曰： 的卢，今日危矣，可努力。 的卢乃一踊三丈，遂得过。

说解：的卢马是额上有白色斑点的马，古人认为这种马妨主。刘备凭的卢马脱险，被传诵为义马救主。后一般以 的卢马 形容快马。辛弃疾破阵子： 马作的卢飞快，弓如霹雷弦惊。

四、阅读

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马作的卢飞快下一句

马作的卢飞快下一句是弓如霹雳弦惊。

资料扩展：

马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。出自宋代辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》，辛弃疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。

南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。

辛弃疾早年与怀英齐名北方，号称“辛”。青年时参与耿京，擒杀叛徒张安国，回归南宋，献《美芹十论》《九议》等，条陈战守之策，但不被朝廷采纳。

先后在江西、湖南、福建等地为守臣，曾平定荆南茶商赖文政起事，又力排众议，创制飞虎军，以稳定湖湘地区。由于他与当政的主和派政见不合，故而屡遭劾奏，数次起落，终退隐山居。

开禧北伐前后，宰臣韩侂胄接连起用辛弃疾知绍兴、镇江二府，并征他入朝任枢密都承旨等官，均遭辞免。开禧三年（1207年），辛弃疾抱憾病逝，享年六十八岁。宋恭帝时获赠少师，谥号“忠敏”。

辛弃疾一生以恢复为志，以功业自许，却命运多舛，壮志难酬。但他始终没有动摇恢复中原的信念，而是把满腔和对兴亡、民族命运的关切、忧虑，全部寄寓于词作之中。

其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处，题材广阔又善化用典故入词，抒写力图恢复统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，

对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，也有不少吟咏祖国河山的作品。现存词六百多首，有《稼轩长短句》等传世。

“马作的卢飞快”的下一句是？

“马作的卢飞快”的下一句是？

1.长河落日圆

2.弓如霹雳弦惊

正确答案：弓如霹雳弦惊

破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

作者：辛弃疾朝代：宋

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

马作地卢飞快，弓如霹雳弦惊。下一句是什么？

下一句词是：了却君王天下事，赢得生前身后名。

原词：

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

译文：

醉梦里挑亮油灯观看宝剑，恍惚间又回到了当年，各个军营里接连不断地响起号角声。把酒食分给部下享用，让乐器奏起雄壮的军乐鼓舞士气。这是秋天在战场上阅兵。

战马像的卢马一样跑得飞快，弓箭像惊雷一样震耳离弦。我一心想替君主完成收复失地的大业，取得世代相传的美名。一梦醒来，可惜已是白发人！

出处：宋·辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》

《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》赏析

这首词极力铺写阅兵练武的战斗生活场面，表达了抗金将士抗敌的理想抱负和英雄气概，同时也抒发了词人壮志难酬、报国无门的隐隐伤痛。

辛弃疾被称为宋词豪放派的宗师，在本词中表现的艺术风格有两方面：

一是内容感情的雄壮，其声调、色彩与婉约派的作品完全不同，一扫婉约派的儿女闲情。

二是结构布局的奇变，即过阕不转，结尾突变。意思是不以上、下阕来区分，将两阕内容紧密相连。全词共十句，却用了前九句描写幻想，只用后一句轻点现实，来了一个大转折即结束，文笔很是矫健有力。

这种结构是为了抒发词人不可遏止的悲壮之情的特殊需要，限度地以“乐”衬“悲”，从而打破了传统的分阕定格。这一突破正表现了辛弃疾性格的豪放。