凌波不过横塘路下一句 凌波不过横塘路是什么意思

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。 的意思

《青玉案》

凌波不过横塘路下一句 凌波不过横塘路是什么意思

凌波不过横塘路下一句 凌波不过横塘路是什么意思

【宋】贺铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”的意思是：轻移莲步不再越过横塘路，只有目送她像芳尘一样飘去。其中，“凌波”形容女子步态轻盈；“芳尘去”指美人远去。

第六十八回甘宁百骑劫魏营左慈掷杯戏曹

“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”出处

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。面好像是什么一川烟草，满城花絮，梅子黄时雨。是宋朝贺铸写的词青玉案。

宋代词人贺铸《青玉案》，详见清/上疆村民《宋词三百首》

《青玉案·贺铸》原文与赏析

贺铸

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮， 彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟草， 满城风絮， 梅子黄时雨。

贺铸，字方回(1052—1 125)，卫州人。曾做泗州通判， 好饮酒使气，故而始终不曾被提升。他是个读书很多而诗词高绝的人，非常自负，曾说：“吾笔端驱使李商隐，温庭筠常奔命不暇。”他因写这首《青玉案》词出名，人称他“贺梅子”。有集名《东山乐府》。

这首词，抒发了怀人情绪和心中的闲愁。它的结句“试问闲愁都几许?”—— “一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”，受人知赏。罗大经曾经将其和许多作品相比较，以为他人言愁，有用山用水设喻的，而且只限于一个比譬，这里“盖以三者比愁之多也，尤为新奇。兼兴中有比，意味更长”(《鹤林玉露》卷七)。此所谓巧比见机趣，富有鲜明的而却令人玩索的象征意义，体现了诗贵创造的精神。

诗的结尾三句，是全诗主旨的显豁，是前面描写的所有内容的绾合，因此其地位的突出也是再明白不过的。

上阕的起始三句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”，写远望一位女子消失在眼前时的惶然心情。曹植的《洛神赋》里有“凌波微步，罗袜生尘”之句，以后便用“凌波”形容女子的细步。这个女子举步纤纤，却没有到横塘路上来，那只有目送着她离开了这儿。这是多么地扫兴啊!下面“锦瑟华年谁与度”的一句提问，流露了一种青春年华虚度的孤寂感，意谓自己盛年不偶，和谁去共度美好的岁月呢?“锦瑟华年”，原取李商隐《无题》诗“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”之意。以上所写是记忆中的事情，轻轻叹喟，颇为伤怀。思想的脚步从记忆中走出来，就要猜测：如今“芳尘”何处?于是展开了想象——“月桥花院，琐窗朱户”——或许她正在桥上踏月，院落赏花，或许是在华美富丽的房室中独坐，其相思之甚，溢于言表!猜来猜去，毕竟想象不能代替现实，还是不能肯定她在哪里，只有春光才知道啊!何以见得?——因为她处无人能到，而春光可至，设想她对一年一度的季节是会目怡心悦的吧。整个的这上阕，以清冷的语言表达了怀念之情无从寄与的苦闷。

下阕的承接句“飞云冉冉蘅皋暮”，写在“飞云冉冉”的黄昏，芳草萋萋的泽边，独自徘徊。这已叫一个寂寞的人感到愁思之情难以排遣了。带着如此的心境， 也只能是“彩笔新题断肠句”，这就是说纵有生花之笔，描写的并非生活的欢乐， 而是不尽的伤感。所有这些都是由万端闲愁引发出来的，所以“试问闲愁都几许”一句，如蓄流于闸，然后一起闸就奔流于外。末三句就是这种奔流，哗哗放纵，而用多种事物比譬一件事物，就将“愁”的多具体化了，夸张化了，形象化了!象一望无垠的平原上的烟草，可见此愁之无尽;象风中的柳絮在满城纷飞，可见此愁之充溢;象梅子黄时下个不停的濛濛细雨，可见此愁之淋漓，集此三喻与词的发端首尾呼应，又成了“彩笔新题断肠句”的收挽，如沈际飞在《草堂诗余正集》中所赞赏的：“真绝唱”。《碧鸡漫志》说，黄山谷曾作绝句道：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”，确乎此评，不为过誉。

贺铸晚年退隐苏州，有沉沦下僚，终生没被人看重的叹怨。这首词，并非真的在写儿女私情，而是借这作为象征性的意象，寄托着个人的心思，抒发着郁积的闲愁。《蓼园词选》说此词下阕“言幽居肠断，不尽穷愁，惟见烟草、风絮、梅雨如雾，共此旦晚，无非写其境之郁勃岑寂耳”，这看法与词意是相吻合的。

全词精彩处在末三句，形容闲愁的设喻，超越了前人同类的句子。但如果孤立起来看这三句就不见新奇，把它放在词的整体上观之，就会觉得如水到渠成，若瓜熟蒂落，在一气直下时戛然而止，才觉得余韵深远，令人回味。

贺铸《横塘路》赏析

【原文】 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度?月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨!

赏析【二】

贺铸的美称“贺梅子”就是由这首词的末句引来的。据周紫芝《竹坡诗话》载：“贺方回尝作《青玉案》词，有‘梅子黄时雨’之句，人皆服其工，士大夫谓之贺梅子。”可见这首词影响之大。

“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。”横塘，在苏州城外。龚明之《中吴纪闻》载：“铸有小筑在姑苏盤门外十余里，地名横塘。方回往来于其间。”是作者隐居之所。凌波，出自曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”这里是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，作者只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。基于这种可望而不可即的遗憾，作者展开丰富的想象，推测那位美妙的佳人是怎样生活的。“锦瑟年华谁与度?”用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下句自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。

上片以偶遇美人而不得见发端，下片则承上片词意，遥想美人独处幽闺的怅惘情怀。“碧云”一句，是说美人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。不由悲从中来，提笔写下柔肠寸断的诗句。蘅皋，生长着香草的水边高地，这里代指美人的住处。“彩笔”，据《南史·江淹传》：“……(淹)尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”这里用彩笔代指美人才情高妙。那么，美人何以题写“断肠句”?于是有下一句“试问闲愁都几许?”刘熙载云：“贺方回《青玉案》词收四句云：‘试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。’其未句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。”笔者认为，“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。

贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，以承仪郎致仕。将上的'不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。贺铸为人耿直，不媚权贵，“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗?从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是“与我心有戚戚焉”

这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

赏析【二】

这首词说来好笑，原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情，写出了这篇名作。这事本身并不新奇，好象也没有“重大意义”，值不得表彰。无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句，——这就不容以“侧艳之词”而轻加蔑视了。

方回在苏州筑“企鸿居”，大约就也是因此而作。何以言之?试看此词开头就以子建忽睹洛神为比，而《洛神赋》中“翩若惊鸿”之句，脍炙千古，企鸿者，岂不是企望此一惊鸿般的宓妃之来临也?可知他为此人，倾心眷慕，真诚以之，而非轻薄文人一时戏语可以并论。闲话且置，如今只说子建当日写那洛神，道是“凌波微步，罗袜生尘”，其设想异常，出人意表，盖女子细步，轻盈而风致之态如见，所以贺方回上来便用此为比。姑苏本是水乡，横塘恰逢水境——方回在苏州盘门之南十余里处筑企鸿居，其地即是横塘。过，非“经过”“越过”义，在古用“过”，皆是“来到”“莅临”之谓。方回原是渴望女郎芳步，直到横塘近处，而不料翩然径去，怅然以失!——此《青玉案》之所为作也。美人既远，木立如痴，芳尘目送，何以为怀。此芳尘之尘字，仍是遥遥承自“凌波”而来，波者，原谓水面也，而乃美人过处，有若陆行，亦有微尘细馥随之!人不可留，尘亦难驻，目送之劳，惆怅极矣!——全篇主旨，尽于开端三句。

以下全是想象——古来则或谓之“遐思”者是。

义山诗云“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。以锦瑟之音繁，喻青春之岁美(生活之丰盛也)。词人用此，而加以拟想，不知如许华年，与谁同度?以下月桥也，花院也，琐窗也，朱户也，皆外人不可得至之深闺密居，凡此种种，毕竟何似?并想象也无从耳!于是无计奈何，而结以唯有春能知之!可知，不独目送，亦且心随。

下片说来更是好笑：词人一片痴情，只成痴立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮霭渐生。这似乎又是暗与“日暮碧云合，佳人殊未来”的江淹名句有脱化关系。本是极可笑的呆事，却写得异样风雅。然后，则自誉“彩笔”，毫不客气，说他自家为此痴情而写出了这断肠难遣的词句。纵笔至此，方才引出全曲煞拍一问三叠答。闲愁，是古人创造的一个可笑也可爱的异名，其意义大约相当或接近于今日的所谓“爱情”。剧曲家写鲁智深，他是“烦恼天来大”，而词人贺方回的烦恼却也曲异而工则同——他巧扣当前的季节风物，一连串举出了三喻，作为叠答：草、絮、雨，皆多极之物，多到不可胜数。方回自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有几多?满地的青草，满城的柳絮，满天的梅雨——你去数数看倒是有多少吧!这已巧妙地答毕，然而尚有一层巧妙，同时呈现，即词人也是在说：我这愁恨，已经够多了，偏又赶上这春末夏初草长絮飞、愁霖不止的时节，越增我无限的愁怀恨绪!你看，词人之巧，一至于此。若识此义，也就不怪词人自诩为“彩笔”“新题”了。

贺方回因此一词而得名“贺梅子”。看来古人原本风趣开明。若在后世，一定有人又出而“批判”之，说他种种难听的话，笑骂前人，显示自己的“正派”与“崇高”。晚近时代，似乎再也没有听说哪位诗人词人因哪个名篇名句而得享别名，而传为佳话，——这难道不也是令人深思的一个文坛现象吗?

“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”出处

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。面好像是什么一川烟草，满城花絮，梅子黄时雨。是宋朝贺铸写的词青玉案。

宋代词人贺铸《青玉案》，详见清/上疆村民《宋词三百首》

"一川烟雨,满船风絮,梅子黄时雨"

断肠一曲贺梅子

青玉案

凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

龚明之《中吴纪闻》说，贺铸有一座小屋，在姑苏盘门外十余里一个叫横塘的地方。他经常在这一带盘桓，后来写下了这首词。

从词的开头两句“凌波不过横塘路，但目送，芳尘去”看，大概是偶然的一次机遇，使作者结识了词中所写的这位女子。但她未能到横塘来，便只好看她姗姗而去了。

“凌波”不见，“芳尘”已渺，此刻的画面上只有一个伫立“目送”的人。开头三句，破空而来，一下子把事情揭示出来，用的是“直陈其事”的赋体。从平淡的叙述中，暗示出情在其中，因此有下面的遥想：

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

“锦瑟华年”，直用李商隐《锦瑟》诗：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。全句说你青春的美好年华将怎样度过呢？“谁与度”本意是和哪个在一起度过。但联系下两句，这个女子似是孤独寂寞的，所以这句猜想、不肯定的口气更重一些。想象着的情景是：大概你是在桥上踏月，院落赏花，或者生活在有着雕花窗子的朱阁里面吧。“月桥花院”写室外环境幽美，“琐窗朱户”写居室富丽清雅。虽然只八个字，但璀璨绚烂，给人以恬适惬意的感觉。但接以“只有春知处”，就象从高山一下跌入深谷，方才的良辰美景更反衬出人的凄凉寂寞。杜甫的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，以乐景写哀，十分明显，一眼可以看出。《牡丹亭》里杜丽娘唱：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。春光如海，明媚鲜艳。可是在杜丽娘看来，却是“奈何天”，有不知此身何寄之感。直抒胸臆，一点都不隐藏。贺铸的写法与此两例相似，他是用院之幽，室之丽的“实”来反衬“春知”的“虚”，从而更深一层表现出人的寂寞情怀。

贺铸是一个“喜谈当世事”，“人以为近侠”，想一显身手，建立“奇功”的人，但他一生沉沦下僚。在他的诗中，常寓有对和身世的感慨。此词也可能是另有寄托的吧。

过片。从奇幻的想象再回到“但目送”的眼前现实中来。天空，碧云缓缓流动；地下，临水的岸上香草轻轻地摇曳。伫望既久，望断云天，而“日暮碧云合，佳人殊未来”(江淹)。愁情难遣，于是希望象江淹那样能有一枝五色彩笔，写出动人的诗句来——可是即令有，恐怕也只能写出肠断魂销的伤情来，又有什么用？从“目送”到遥想，满腔“闲愁”不禁喷涌而出：

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这时候，你问我的闲愁到底有多少么？那么请看那“一川烟草”，是多么密密层层，匝地皆是；那“满城风絮”，是多么地漫天飞扬，穿帘入户；那“梅子黄时雨”，又是多么地连绵不断，永远无休无止吧！

词的上阕，似乎不曾有一字言愁，但是仔细看去，句便埋下了愁的种子。下阕愁如山风海雨，滚滚而来，一发不可收拾。宋人罗大经曾作过一番比较，他说：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’，赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’，秦少游云：‘落红万点愁如海’是也。贺方回云：‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以此三者比愁之多也”(《鹤林玉露》）

同是用比喻来形容愁之多，贺铸与众不同之处在于：如罗大经讲的“以此三者比愁之多”，用的是博喻手法。这种手法易于加强被喻者的形象性，给读者以鲜明深刻的印象。与贺铸同时代的诗人苏轼写“百步洪”水波冲泻的神速有“有如兔走鹰隼落，骏马千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷”，就是用的这种手法。

其次，刘熙载认为：“其末句好处全在‘试问’句呼起，及与上‘一川’二句并用耳。或以方回有‘贺梅子’之称，专赏此句，误矣”(《艺概》)。刘熙载的话或许有感而发，因为黄庭坚很欣赏这首词说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回”(《寄方回》)。王直方说：“贺方回初作《青玉案》词，遂知名”(《直方诗话》)。实际任何佳句都不能脱离全文孤立地来看，特别应和上下前后的环境气氛密切相联。所以，刘熙载的“专赏此句，误矣”之说，很有道理。我们应该看到：在这里作者用“试问”句呼起后，引起人们的遐想，但接着又用舒徐而低沉的口气，满怀幽怨地答出“一川”三句。前句张，后三句弛；前句急，后三句缓；张弛急缓之间，而人的感情也倾吐无余，戛然而止，韵味更长。

还有，贺铸是“以此三者比愁之多”，然而这三者的内涵并不尽同。“烟草”连天，是表示“闲愁”的辽漠无边；“风絮”满城飞舞，是表示“闲愁”的纷烦杂乱；“梅雨”连绵，是表示愁之长，永无尽期。在如此辽阔的空间，如此长远的时间，把本不可捉摸的东西，写得形象、真切、丰实而不觉其抽象了。同时这三句既是比喻，又是写景，更是抒情，表里如一，不见痕迹。

张炎称贺铸的词“善于炼字面”(《词源》)。从这首词也可以看出，他遣词用字恰到好处，很注意锤炼字句，并长于抒情。他自己不无夸张地说：“吾笔端驱使李商隐、温庭筠，常奔命不暇”。温、李的写诗技巧，确实被他运用到写词上来了。

贺铸《青玉案·横塘路》

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

若问闲情都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨！

《青玉案·凌波不过横塘路》：一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨