永远不要和层次低的人去争辩

不应跟与自己层次不同的人交往

经历的事情越多，也就越明白，人与人之间渐行渐远的根本原因，就是三观不合，层次不同。

永远不要和层次低的人去争辩

三观层次不同，没有共鸣，没有相同的思想，交流便产生矛盾。永远不要和层次低的人争辩，因为对方会把你拉低到和他一个水平线。

层次不同，三观不同，争论不休，后白白浪费时间和精力。和不同层次的人去争论，哪怕表面上你赢了，但在格局上你是输了的，因为你也被他拉到了你讨厌的那个层次去

层次不同，争论也是毫无意义，不仅会浪费了时间，也影响了心情。一个人真正的高情商是不和不在同一层次的人计较，去浪费自己的时间，打乱自己的心情。

不跟层次不同的人计较，与宽容无关，而是精明的生存技巧。内心丰盈的人，从不活在别人眼里。他们从不在意别人怎么说，自顾自地，做着自己的事情。

层次不同，不与争辩。

“常与同好争高下，不与傻瓜论短长。”

认知不在一个层次，说再多也无益。懂你的人，你不说，他们自然懂你并支持你；不懂你的人，解释就是徒劳。

和层次一样的人辩论，是一种乐趣，反之，就是一种煎熬。话不投机半句多，和层次不同的人在一起，说多半句话都是在浪费唇舌。

夏虫不可以语于冰者，井蛙不可以语于海者。永远不要和三观，层次不同的人去争辩，因为那是一种自我消耗。

永远不要和层次不同的人争辩，和这样的人计较，你会变得比他更讨厌。我们应该与同水平层次的打交道，而不应该和层次低的人纠缠。

不是所有人，都值得你去争辩和解释。

有人喜欢你，就有人讨厌你，有人重视你，就有人不待见你。内心丰盈的人从不活在别人眼里，他们从不在意别人怎么说。

物以类聚，人以群分，三观不同，不必为伍。层次不相等，何必去较真，不属于自己的圈子，不必强融。

就算你做得再好，也有人不满意。而遇到不待见你的人，你再完美，在他眼里你就是有缺陷。不理解你的人，永远都不会站在你的角度去考虑，你的解释，只是浪费口舌而已，何必多此一举呢！

生活本就不易，不必渴求别人的理解和认同。懂你的人无需解释，也能心领神会。不懂你的人，解释再多，也是白费力气。和层次不一样的人交流，不要急着去争个输赢，选择就是保持沉默。

守嘴不惹祸，不必争辩，不必解释。

如果你是正确的，不要过多地争辩。不争辩，不多说，不是懦弱，而是明白，人与人之间认知的距，不是可以靠语言能衔接的。

我们每个人的时间和精力都过于珍贵，浪费在烂人破事身上实在太不值得。碰到烂人破事，的解决办法便是不计较，不纠缠。

幸福如人饮水，冷暖自知，你的幸福，不在别人眼里，而在自己心里。人活着，不必太在意别人的看法。你顾及太多别人的看法，后受伤的还是自己。

当你遇到了一个懂你的人，可能一个眼神就能让对方明白自己的意思。对于不懂你的人，的发声方式莫过于不争辩，不解释。有些事不必争辩，懂得自己就是。

常言道：“知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。”

不争辩，是一个人深到骨子里的修养。你，就是你，永远不必跟任何人解释你自己，做自己，才是生活的大智慧。

决定一个人的层次高和低，一般表现在哪些方面？

一个人的层次高低，其实是很容易分辨出来的。你可以通过以下这两点，分辨一个人的层次高低

主要体现在他们做事情的态度上，生活中他们做事情是特别认真特别负责的，层次肯定会高一些，再就是他们接触的人群也有很大的关系，当他们接触的人群素质特别的高，能力特别强，说明层次也会特别高。

一，对别人情绪上的照顾，二，对挫折的应对冷静，三，不以物喜，不以己悲，四，思想的高度

谈吐和内在的气质，还有外在的素质和涵养，一个高层次的人，谈吐说话的语气都是高质量的，层次低的人，只会满嘴的假惺惺和肮脏的话语。

俗，吃 和 拉，的世界，山谷底下的，吃饱

贤，略有提升，吃好

圣，趋利避害，吃的解馋

以上三个是俗类

真，逍遥自在，少吃点无妨

至，随心所欲。十天半月，不吃不喝 也无所谓

以上两个是仙类（山上的人）

从低到高，基本就是体格健壮的顺序，，，健康决定命的强大，命的强大，决定性格的完善。

不同层次人的经典语录有哪些？

1、人与人之间的关系，就像水中的鱼，不同层次的鱼游不到一起，不同层次的人也不可能成为真正的朋友。

2、每个人都只能在自己的认知基础上思考问题，不同层次的人，思维方式注定不同。

3、与不同层次的人争辩，注定是一场无意义的口舌之争。

4、不同层次的人，不必刻意相融，更不要尝试用自己的价值观说服对方。

5、不同层次的人，对不同层次需要的强烈程度也不同。有的人强烈地需要物质，有的强烈地需要感情，更有的强烈地需要追求理想。

6、生活在不同层次的人群，因为经历不同，所以对生活的感知也全然不同。

7、与能理解的、同层次的、心有灵犀一点通的人争论，可能是寻求真理；而和不同层次的人争辩和解释，那只是无谓的自我消耗，甚至变成人身攻击。

1、人生有三个层次：第一层是你是谁，第二层是你拥有什么，第三层是别人怎么看你。

2、原谅和忘记就意味着扔掉我们获得的昂贵经验。

3、测量一个人的伟大，在精神方面和身体方面各用彼此相反的不同定律：身体的大小由于距离加大而缩小，精神上的伟大则因距离加大而加大。

4、约束自己比起任何其他手段都更有效地使我们避免了外在束缚。

5、无论在任何年龄阶段，一个人的自身拥有都是真正的和持久的幸福源泉。

6、一个人只有在独处时才会成为自己，谁要是不独处，那他就是不爱自由。

7、一个人可以做他想做的，可是得不到他想得到的。

8、所有局限和节制都有助于增进我们的幸福。

总说我们没高度、没格局，到底啥是高度？啥是格局？

人若没有高度，看到的全是问题；人若没有格局，看到的全是鸡毛蒜皮。

什么是格局？格局指的是对事物的认知范围，不仅仅是精神境界，也包括事业心怀。不同的人有不同的格局，格局大的人，内心就像是一片湖，往里面扔一颗石头，只会掀起一点波澜，很快就会沉底；而格局小的人，内心就像一杯水，扔进一块石头，就会填满整杯水，再也装不下什么东西。因此，若是一个人缺少了格局，没有创业的宏图与气度，便与大财富无缘。

听过这样一个故事，有个富翁掉进了湖里，高喊救命，一个年轻人划船去救富翁，富翁挣扎地喊：“如果你把我救上来，我就给你一万元。”过了一会，富翁呛了口水，更加恐慌，对年轻人喊到：“快点，你要把我救上去，我给你五万元。”年轻人一听，把船划得更慢了，而在水中不断挣扎的富翁，不断开出更高的价格，十万、二十万、三十万，年轻人慢悠悠地划着船，心想越延迟点时间救起富翁，他就能拿到更多钱。不过就在年轻人打着如意算盘的时候，一个浪将富翁打进水里，再也没有浮出水面，富翁万万没有想到，自己用金钱买来的，却是一场灭顶之灾，他不断加高的金钱，换来的却是年轻人的贪婪格局。

格局越小的人越容易钻进贪婪地陷阱，这样既抓不住眼前的利益，更没有机会触碰更大的财富，后只能两手空空，一无所获。鬼谷子将人分成了三种境界：第一种是格局小的人，只考虑自己的得失；第二种格局稍微大一些，会为利益考虑；第三种格局的人，会为天下得失考虑。但这并不是将格局大小与是否为圣贤连接在一起，而是说，格局越大的人，越能站在更高的角度上思考问题。只考虑自己得失的人，一定只能是一个普通员工，能为公司利益着想的人，一定是管理层的人才，而能为所有人考虑，也能造福的，一定是老板。所以说格局小的人，碰不到大财富。

每个人本身都是没什么别的，但是后天的生活经历和学习过程会使得每个人拥有不同的思想格局。

格局越大，眼界自然也越广，能接触到的机会也越多，当你具备一定的格局，你就可以获得大财富，格局小的人，大多自私自利，目光短浅，这样的人我们不愿意与之为伍，而单打独斗自然也无法遇到大的机遇和财富。

格局小的人，会有几个明显的特征。

只顾眼前利益，掉进钱眼里。

对待钱财的态度决定了你格局的大小。

正如之前所说的富翁与年轻人的故事，若是一味的贪婪，只会让你失去所有，“取之有道，用之有度”才是正确的对待财富的方法。

格局小的人眼界也小，他们只会在意眼前的利益，会为了挣钱采取各种极端的方式，违背道德伦理，他们自己没什么成就，过得贫，还会去眼红那些有钱人，用一些败坏口德的话语，去那些拥有财富的人，当然，这样的人也属于小格局的端，上不了台面。

而成功的人在取得成功之前一定具备庞大的思想格局，有自己明确的目标和价值观，不会因小利而忘义，有了目标也就有了前进的动力，而庞大的全局意识也更能帮助其获得成功。

情绪冲动不可控，易动怒。

一个人处理事情时的情绪表达，也能体现出他的思想格局。

格局小的人，往往难以掌控自己的情绪，会做出一些不过脑子的事情，在面对繁琐的工作时，首先想的不是怎么慢慢捋顺做完它，而是四处抱怨发脾气。遇到一些紧要关头，也无法控制好自己的情绪，出了问题只会被动妥协，让问题继续存在，这样的人终究难成大事，只能做一辈子的员工。

寻找借口，逃避失败。

一个拥有大格局的人，是不怕失败的，他们知道那只是成功路上一次不起眼的尝试，不多经历几次，怎么知道自己的问题。而格局小的人，面对失败，只会寻找借口推卸责任，把失败归咎于运气，也会因为一次巨大的失败再也无法重拾信心，就此被击垮，终一事无成。两者面对失败完全不同的方法也导致了截然不同的结局。格局决定财富，你拥有多大的格局，就能拥有多大的财富，格局小的人，注定不会大富大贵。

素描中的调子是指哪几个?

调子是指画面不同明度的黑白层次。是体面所反映光的数量，也就是面的深浅程度。对调子的层次要善于归纳和概括，不同的素描调子体现的不同的个性、风格、爱好和观念。在三大面中，根据受光的强弱不同，还有很多明显的区别，形成了五个调子。

除了亮面的亮调子，灰面的灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出现了“反光”。另外在灰面与暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影响，因此挤出了一条暗的面，叫“明暗交界”。这就是我们常说的“调子”。

定义

1、高光

2、中间调

3、明暗交界线

4、反光

5、投影

五个调子是一切物体在一定光线下明暗变化的基本格局，其具体明度的比，要根据具体对象和具体光线去比较表现，调的明暗对比的顺序是：高光>亮灰>反光>暗灰>明暗交界线。

扩展资料：

由于物体结构的各种起伏变化，明暗层次的变化便错综复杂，但这种变化具有一定的规律性，将其归纳，可称之为“明暗层次”。这是物体受光之后，在每一个明显的起伏上所产生的基本明暗层次。而任何明显的起伏在受光之后所产生的明暗变化不能少于五个基本层次。

这是指物体起伏本身而言，即指亮面、中间面、明暗交界线、暗面、反光；高光包括于亮面内，明暗层次不包括投在别处的投影。

受光、背光和明暗交接线是三个基本明晴层次，另外有两个微妙的灰色，一个在受光部，一个在背光部。这两个灰色的层次很接近，特别是反光强的时候接近。灰色是产生在光线平行射过的那些平面上。与光线完全平行的面，可以说是灰的面。而这些面是经常出现在明暗交接线附近的。

灰色的变化很不易捉摸，但如果从五个基本明暗层次去分析它们，待别是掌握住明暗交接线区别受光部和被光部，就很容易分清这两个灰色，那么在表现这些对象时，就不致为复杂的现象所迷惑，就容易把握住明暗变化的节奏，使画面所反映的面与体得到局部与整体的和谐统一，画面的整体感便更强烈。

高光

高光是亮的部分，不同材质的高光强度也不一样。同样强度光线的情况下，越是光滑的物体的高光部分越是强；棉、毛、粗糙物体的表面则会相对柔和。

中间调

中间调一般是物体本身的颜色。

明暗交界线

明暗交界线是深的部分，它深浅的程度跟光线和物体的材质都有关系。光线越强硬度越高明暗交界线越是明显。比如光滑的金属对比是很强烈的。如果是棉毛制品则相对柔和。

反光

反光跟光线强弱和材质也有关系，反光同时也受环境色的影响。越是光滑的表面受环境色影响越是大。

投影

同样投影跟光线强弱和材质也一样有密切的联系。靠近物体的部分通常深。透明物体投影相对也弱。

明暗五调子在深浅变化上有规律，以明暗交界线为界，在背光部是逐渐亮起来到反光；在受光部是逐渐亮来到高光（辉点）。这被称为渐变规律。渐变规律在每一块面中部存在，在写生时，正确找准每一块面中的明暗渐变是深入描绘的重要手段。

任何物体，无沦形体变化有多么复杂，接受光源角度有多大的变化，都可以在物体的整体或局部之中忽强忽弱地找到五调子的排列顺序，因此，首先要有体、面的观念，养成分析的习惯，并将明暗变化与对体、面的理解结合起来，在画纸上真实而生动地表现出物体的立体感。

尽管明暗关系是一种自然现象，但是在绘画艺术处理上，作画者为了满足画面效果的需要，可以改变明暗的状态，加强或者减弱明暗对比，或对投影位置移动、变换等，

画明暗调子的基本要素是线，排线的方法有多种，运用时要依据描绘对象的质地感觉和为求得画面笔调的和谐而加以选择。明暗调子主要靠铅笔线条的排列积叠而成，排线要“齐而不齐”，太齐易呆板，不齐易散乱，注意要有节奏感。线条要有松紧、疏密、轻重等变化，画面调子的深浅主要依靠落笔的轻首，其次是靠线的积叠层次与铅笔的软硬来表现的。

参考资料：

明暗关系在素描绘画里面是非常重要的组成部分，其基本作用就是表现体积、空间关系。而明暗关系又分为五个大的层次，就是常说的：“明暗五调子”。接下来为大家具体讲解明暗五调子：

明暗五调子包含：高光，受光面亮的那一个点。

亮面：指受光面的高光与深灰面中间的层次。

灰面：指亮面与明暗交界线中间的层次。

明暗交界线：上一篇文章中讲过，是指亮暗面的转折处，一般明暗交界线是重的地方。

暗面：包含物体背光面、反光和投影。

这五个层次其实可以概括为三个层次即：亮面、灰面和暗面。当然在这五调子里面也可以分出更多更细的层次来，根据绘画的细致程度来概括区分。

我先通过正方体来解释一下物体的明暗关系。必须先要有了光才会有明暗，所以我现在假设一个光源方向。光线能照到的面叫受光面，光线照不到的地方叫背光面。背光面包括暗面和阴影，受光面包括亮面和灰面。阴影的形状跟光线的方向、物体的遮挡有直接关系。根据近实远虚的原理，靠前面尤其是靠明暗交界线的地方对比要强要清晰，后面的对比要弱要模糊。还有阴影离物体越近的地方也越黑越清楚。

我们都知道地球总是半个地球白天半个地球黑夜，接近黑夜的时候是早晨和黄昏，一般情况下中午光线亮。画球体也一样，半个球亮半个球暗，亮部与光线垂直的位置亮，越靠近明暗交界线的地方会越暗，而这些靠近暗部的地方叫灰面。暗部之所以不是纯黑，那是因为它也会受反光和其它环境光源的影响。以上来自北京博艺画室介绍。

明暗关系在素描绘画里面是非常重要的组成部分，其基本作用就是表现体积、空间关系。而明暗关系又分为五个大的层次，就是常说的：“明暗五调子”。接下来老师为大家具体讲解明暗五调子：

明暗五调子包含：高光，受光面亮的那一个点。

亮面：指受光面的高光与深灰面中间的层次。

灰面：指亮面与明暗交界线中间的层次。

明暗交界线：上一篇文章中讲过，是指亮暗面的转折处，一般明暗交界线是重的地方。

暗面：包含物体背光面、反光和投影。

这五个层次其实可以概括为三个层次即：亮面、灰面和暗面。当然在这五调子里面也可以分出更多更细的层次来，根据绘画的细致程度来概括区分。

我先通过正方体来解释一下物体的明暗关系。必须先要有了光才会有明暗，所以我现在假设一个光源方向。光线能照到的面叫受光面，光线照不到的地方叫背光面。背光面包括暗面和阴影，受光面包括亮面和灰面。阴影的形状跟光线的方向、物体的遮挡有直接关系。根据近实远虚的原理，靠前面尤其是靠明暗交界线的地方对比要强要清晰，后面的对比要弱要模糊。还有阴影离物体越近的地方也越黑越清楚。

我们都知道地球总是半个地球白天半个地球黑夜，接近黑夜的时候是早晨和黄昏，一般情况下中午光线亮。画球体也一样，半个球亮半个球暗，亮部与光线垂直的位置亮，越靠近明暗交界线的地方会越暗，而这些靠近暗部的地方叫灰面。暗部之所以不是纯黑，那是因为它也会受反光和其它环境光源的影响。

1、高光

2、中间色

3、明暗交界线

4、反光

5、投影

高光、中间色属于亮部

明暗交界线、反光、投影属于暗部，反光一般情况下比中间色暗。

自身柔软、质地粗糙、自身折射不强的物体，五个调子之间的对比相对平缓。像玻璃、亮光金属等物体五个调子之间的对比比较明显，反光也大。

还有一种说法就是投影不属于调子里面。因为投影已经是别的物体了。

1、高光

2、亮部

3、中间色

4、明暗交界线

5、反光

有挂素描的调子的解释如下：

一、调子：

调子是指画面不同明度的黑白层次。是体面所反映光的数量，也就是面的深浅程度。对调子的层次要善于归纳和概括，不同的素描调子体现的不同的个性、风格、爱好和观念。在三大面中，根据受光的强弱不同，还有很多明显的区别，形成了五个调子。除了亮面的亮调子，灰面的灰调和暗面的暗调之外，暗面由于环境的影响又出现了"反光"。另外在灰面与暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影响，因此挤出了一条暗的面，叫"明暗交界"。这就是我们常说的"调子"。

二、详解调子：

1、高光

高光是亮的部分，不同材质的高光强度也不一样。同样强度光线的情况下，越是光滑的物体的高光部分越是强；棉、毛、粗糙物体的表面则会相对柔和。

2、中间调

中间调一般是物体本身的颜色。

3、明暗交界线

明暗交界线是深的部分，它深的程度跟光线和物体的材质都有关系。光线越强硬度越高明暗交界线越是明显。比如光滑的金属对比是很强烈的。如果是棉毛制品则相对柔和。

4、反光

反光跟光线强弱和材质也有关系，反光同时也受环境色的影响。越是光滑的表面受环境色影响越是大。

5、投影

同样投影跟光线强弱和材质也一样有密切的联系。靠近物体的部分通常深。透明物体投影相对也弱。

三大面 调 是素描基本的东西 不管是亮面 暗面 明暗交界线 其实都不是某一定的灰度 是要靠对比的 亮面之所以亮 是因为有暗面的衬托。 被画的对象也是有不同材质的 典型的 石膏对比就比较柔和 而抛光的金属 对比就非常强烈

其实重要的一点 就是做到整体观察 经常性的把画拿远点看下 和实物做下对比 只要大的明暗关系对了 调子就不会乱 在把握好大关系的情况下 再找细节 就会变的丰富

1.高光

2.投影

3、灰面4、明暗交界线

5、反光

明暗交界线 反光 暗面 亮面 投影